האחים קון אוהבים להעמיד שני גברים זה בזה. לא בלחימה, לפחות לא לרוב, אין מדינה לגברים זקנים על אף. תְמוּנָה הבחור במשרד הביג לבובסקי , או ברטון פינק מדבר על ידי בוס האולפן ג'ק ליפניק , או לארי גופניק מנסה להשמיע מילה בקצה נגד סיימלמן , האיש שאשתו עוזבת אותו למען, ב איש רציני . (Sy הוא למעשה האיש הטיטולרי.) בכל מקרה שני הגברים כל כך שונים זה מזה שהם עשויים לדבר בשפות שונות - אבל אחד מהגברים האלה מחזיק את פרנסתו של האחר בידיו, וזה תלוי ב האיש במצב הכפוף לגרום לשיחה לעבוד או למות מנסה.
הפרק השני המצוין, המחריד של אוֹתָם (יום 3) מציג סצנה הדומה לסימן ההיכר הזה של האחים קון. זהו יומו הראשון של הנרי אמורי בעבודה, עובדה שהוא מתקשה להתרכז בה בהתחשב בכך שמצא את הכלב האהוב של משפחתו מת במרתף שלהם, העבריין אינו ידוע, וכי לאחר מכן נקראו השוטרים. עַל את משפחתו, לא עבורם, לאחר שאשתו ליביה רצה החוצה עם אקדח כדי לצעוק על שכניהם הגזעניים המפלצתיים. פתאום הוא נקרא - הוזמן, באמת - למשרדו של הבוס שלו, מר ברקס (פי ג'יי בירן). במהלך הפגישה הקצרה שלהם, ברקס גם נוזף ומעודד את הנרי. שניהם מתחילים איתו ואומרים לו לינוק את זה. פשוטו כמשמעו, הוא גם צוחק וגם בוכה.
דרך כל זה יושב הנרי, מנסה ככל יכולתו לשמור על קור רוחו מול התצוגה הכספית הזו. הוא יודע שאם איכשהו הוא לא יצליח לשחק לפי כללי השיחה השרירותיים והמשתנים כל הזמן, זה יכול לעלות לו בעבודתו, ובביתו, ובכל מה שמשפחתו נלחמה כל כך קשה מאז חזרתו ממלחמת העולם השנייה, שם במקום להישלח לחזית, הוא שימש את ממשלת ארצות הברית כחזיר ים לבדיקת לוחמה כימית. כזה הוא כוחו של ברקס כמעסיקו, ויותר מכך, כאדם לבן. לכל דבר ועניין הוא גבר מטורף, וזה תלוי בהנרי, שפוי, לשמור על קשר עם המשוגעים או לאבד הכל.
אז אחרי הפגישה, המוטלת על העברת תיקיה מברקס לחלק אחר של המפעל, הנרי לוקח הפסקה בחדר האמבטיה. הוא תופס מגבת נייר אחר מגבת נייר מהמתקן. הוא נכנס לדוכן, סוגר את הדלת, מתיישב. הוא תוחב את מגבות הנייר בפיו כדי לעמעם את הצליל. והוא צורח, וצורח, וצורח עוד קצת.
הרגע הזה הוא לא החלק הגרוע ביותר בימיו של הנרי, לא בזריקה ארוכה - לא בקבורת הכלב המת, או בשוטרים למראה הנאצי המכוונים אקדחים לעבר אשתו ובנותיו, או אפילו השוטר הטוב שמגיב ברוגז הגזענות הגלויה של פקודיו ושל שכניו של הנרי אך שעדיין מציע מעט יותר מהתנשאות בדרך של עזרה למשפחה. זה אפילו לא החלק הגרוע ביותר של יום העבודה שלו: זה יהיה הרגע בו, בהליכה במסדרון, הכל מצהיב, וחלון למשרד סמוך מגלה תא גז בו אדם צורח וסובל.
אפילו חיי המשפחה שלו מתחילים להתפורר, כשליוויה - שמרגישה, נכון, שהנרי מתעלם מהקביעה שלה שמשהו שגוי בביתם הרדוף מאוד בעליל - מגיש לו בפשטידה פשטידה טעימה, בידיעה שהוא משייך ריחות מתוקים לגז החרדל שהדוד סאם נשאב לריאותיו. אבל באלוהים, הוא חונק את הפאי הזה.
זה הסיפור שמסופר עליו אוֹתָם . זה מה שיוצר / כותב שותף ליטל מרווין, כותב שותף דייוויד מתיוס, הבמאי נלסון קראג (בעבר הצלם של יצירת המופת של ריאן מרפי. סיפור הפשע האמריקאי ), מנהל הצילום קסבייר גרובט, והעורך דייוויד קשבארוף (שלא לדבר על המפיק הבכיר לנה וויית ') מעבירים בכל כלי העומד לרשותם - התסריט הנחרץ ללא הפסקה, השימוש עוצר הנשימה בכל טריק מצלמה בספר מטיה הולנדית למסכים מפוצלים. ל סְחַרחוֹרֶת צילומים, עריכת הסטקאטו המבולבלת וההופעות המחושבות והמדויקות באופן אחיד הן של משפחת אמורי והן של אויבותיהן במעלה הרחוב, בהובלת בטי הבלתי הולכת וגוברת. אוֹתָם הוא סיפור רפאים, כן, והרפאים של העלמה ורה והדם שנשפך מקבר הכלב המסכן בסוף הפרק מבטיחים עוד בחנות האלה. אבל מבחינת המקום שממנו אכן מגיעה אווירת האימה והאימה שהתוכנית הזו שומרת עליה, מדובר בהיותו שפוי בארץ מטורפת, בלי לדעת אם, למשל, האדם הלבן והזקן בחנות החומרה הולך להתגלות שהוא גזען מהולל (הוא לא עושה זאת, אם כי במוחה של ליביה הוא מעודד אותה לקנות גרזן מתצוגת הקיר למקרה שיש לה עוד בעיות עם השכנים), או אם המורה בבית הספר שלך יעניש אתה כשחבריכם לכיתה משמיעים עליכם רעשי קופים כי עניתם על שאלה. זה קדימה לשים את הרגל הטובה ביותר קדימה בכוונה עולמית לנתק אותך בברכיים. זה לחנוק את העוגה הארורה ההיא, לחנוק כל ביס אחרון.
שון ט. קולינס ( @ theseantcollins ) כותב על טלוויזיה עבור אבן מתגלגלת , עיט , הניו יורק טיימס , ו בכל מקום שיהיה בו באמת. הוא ומשפחתו גרים בלונג איילנד.