האימה צריכה להיות מפחידה. אני די חד משמעית בקשר לזה, אז אני אחזור על זה: האימה צריכה להיות מפחידה. הצעה פשוטה דיה, הייתם חושבים, אך שבו בכמה תכניות טלוויזיה אימה באופן סמלי, ותזדעזעו לגלות עד כמה רבים מהם נראים חסרי אינטרס לקיים את העיקרון המרכזי הזה של הז'אנר. ארץ לובקרפט ? חבורה של מפלצות CGI משעממות ומקצב שמעולם לא איפשר להופעה לפתח מתח או אימה כלשהי. קלריס ? לא רע ככל שמתאר שוטר CBS, אבל זה אפילו לא משחק אותו דבר ספּוֹרט כפי ש חניבעל אוֹ שתיקת הכבשים , שלא לדבר על לשחק בליגה שלהם. הדוכן ? איכשהו הם לקחו את הספר הטוב ביותר של מחבר האימה הגדול ביותר במאה האחרונה והפכו אותו למפחיד כמו אחד מאותם הסרטונים שהם גורמים לך לצפות במהלך חובת המושבעים. היו כמובן כמה הופעות מפחידות באמת בשנים האחרונות - ערוץ אפס , הטרור , היום השלישי , טווין פיקס: השיבה - אך לעתים קרובות מדי המוץ עולה על החיטה.
דרמות טלוויזיה צריכות להיות אמנות. זה אולי מסובך יותר להסביר, אבל שוב אכפיל: דרמות טלוויזיה צריכות להיות אמנות. הם צריכים להיראות כאילו מחשבה נכנסה לקומפוזיציות הצילום, לתאורה, לעריכה, לשימוש במוזיקה, לבימת סצינות, לקצב של פרק. עליהם לעשות יותר ממה שנדרש בהחלט כדי להעביר פעימות אופי וקידום סיפור. זה משהו שמשותף לכל המשותף לכל הדרמות שממש חשובות לך, אלה ששווה לעזאזל, ובכל זאת זה במחסור מפתיע, גם כשיש חומר מקור עשיר שאפשר לשאוב ממנו ולעשות משלך כמציג ראווה. החומרים האפלים שלו נראה ממלכתי ואינרטי למרות שנשאב מאחת מסדרות הפנטזיה האיקונוקלסטיות ביותר מאז שהוליד טולקין את ז'אנר הפנטזיה המודרני. הבז וחייל החורף הוא ממש המשך של זיכיון הסרטים המשתלם ביותר בהיסטוריה, והוא צולם עם כל הפאנש של פרסומת לחנות רהיטים. אנשים התהפכו WandaVision וכל זה הוא עיבוד לאורך העונה לזה רוזאן פרק שבו הם הולכים לאי של ג'יליגן - עד כמה הצופים נואשים מהטלוויזיה לעשות משהו תוֹסֶפֶת , שם חיה האמנות.
אוֹתָם מפחיד. אוֹתָם היא אמנות.
מי שיחק את הגרינץ' באיך הגרינץ' גנב את חג המולד
ביים נלסון קראג מתסריט של יוצר הסדרה ומציג השעשועים ליטל מרטין - שמבסס את עצמו באופן מיידי כקול חדש ועוצמתי בשטח - פרק הפיילוט (יום 1) של אוֹתָם (כתוביות ברית ; זה נתפס כסדרת אנתולוגיה) ... איך אני צריך לשים את זה ... זה לא מזדיין. מהקשתית הפתיחה לבית קטן בערבה המוטל באדום דם עד לטיפה המסכמת של לוגו THEM אדום, הוא יודע מה הוא רוצה להיות ולא מבזבז זמן להגיע לשם. זו הצגה על הזוועות, הזוועות המילוליות, הגזענות, ולא המשפחה שבמרכזה ולא הצופים הצופים בה בבית נותנים הזדמנות לנשום. הכל מתח, הכל אימה, כל אימה.
ראה גם
'אותם' הוא אירוע האימה שחובה לצפות בעונה
אמריקנה של שנות החמישים עומדת להפוך לסיוט הגרוע ביותר שלכם.העלילה לא יכולה להיות פשוטה יותר. אחרי תקרית בלתי נראית אך טרגית בעליל בביתם בצפון קרוליינה - אירוע שמתחיל בכך שאישה מפחידה (דייל דיקי מצטיינת) שרה את הבלדה הגזענית הישנה בלק ג'ו ומסתיימת, עם מותו של תינוק - הנרי וליוויה אמורי (אשלי תומאס ודבורה איורינדה, שתיהן מצוינות) מושכות את ההימור ועוברות לבית חדש ויפהפה בפרבר קומפטון בלוס אנג'לס הלבן. כשהם שם, הם מתעמתים מיד - ואני מתכוון מיד , המופע הזה לא עוסק אולי נוכל לזכות בהם אם רק נותנים לזה בזבוז זמן - על ידי הגזענות הלהט של שכניהם, בראשות בטי וונדל הבלונדינית פלטינה (אליסון פיל).
הנשים המקומיות מקיפות את ביתו החדש של אמורי, מחנות את עצמן בכיסאות דשא ופשוט נועצות מבט בבית תוך פיצוץ מוסיקה פוגענית. בזמן שהם מתכנסים כדי לפצח בדיחות גזעניות ולהבטיח להפוך את קומפטון למקום גרוע יותר מכל מקום בו האמורי נמלטו ממנו, אנשיהם שותים במוסך ומתכננים את הצעד הגדול הראשון שלהם נגד המשפחה: הריגת כלבם המקסים, סמל.
אבל חלק ... דָבָר מכה אותם עד אגרוף. בתם הצעירה של אמורי, גרייסי (מלודי הורד מקסימה עד כאב) החלה לתקשר עם העלמה ורה, הסופרת הבדיונית של ספר נימוסים לנערות שהיא קראה. העלמה ורה לימדה אותה לשיר את Old Black Joe, והביצוע של גרייסי לשיר מוביל את אמה הטראומה מאוד להכות אותה. (המרגיע של גרייסי זה בסדר לאחר שליביה מתנצלת הוא אולי המקצב הרגשי האכזרי ביותר של הפרק.) ומיס ורה יושבת ומחכה במטבח כשגרייסי מתעוררת באמצע הלילה ומחפשת את כלבה. העלמה ורה תוקפת אותה, ממש כמו הגברת הזקנה המפטרת הזריחה תקף את דני טורנס. וכשהנרי מתעורר וחוקר, הוא מוצא את סמל מת במרתף (רדוף מאוד בעליל), וראשו סובב 180 מעלות.
איפה אני יכול לראות את משחק הענקים
זה מספיק כדי לגרום לליוויה להצמיד. אוחזת באקדח שהעמיסה בקפדנות תוך שהיא מתלוננת על הכלבות והמזדיינים שהופכים את חייהם החדשים לעזאזל (שוב, המופע מציג חוסר דפוק מסתובב ביחס לשפה), היא רצה בצרחות אל החצר הקדמית, מכוונת את האקדח וצועקת ללא שליטה לשכנים לעזוב את ביתם לבד. השכנים צופים בבהלה. אחרי הכל, זה לא בדיוק כמו האנשים האלה לפעול כך?
אוֹתָם עוסק בזוועה האמיתית של ברית הגזע, שהדירו משפחות שחורות מבעלות על בית בשכונות ועיירות מסוימות. הרולד בחר לעבור לקומפטון למרות עברו של הברית, משום שבריתות, בשלב זה, אינן חוקיות. אך ישנן דרכים אחרות לאכוף את ההיררכיה הגזעית, כפי שבטי והחברה מבינים מהר מאוד. בעיקרו של דבר, ליביה והנרי הופכים את המיתוס היסודי והיסודי של אמריקה - מיתוס החלוץ, שעובר לארץ שאינה מברכת אותם - רק האנשים הלבנים הם הפראים האמיתיים. לא צריך להסתכל רחוק יותר מהמרד 1/6 או מחוקי ההצבעה החדשים של ג'ים קרואו בג'ורג'יה או מהצעת החוק נגד טרנס בארקנסו או מהקנאות האיחוד של דוברי בעלי האמצעים של אמזון, החברה המשדרת תוכנית זו. , לראות את האמת בזה.
אבל מבחינה קולנועית, אוֹתָם עוסק ביותר מכך. זה על האופן שבו האור נראה בשעות אחר הצהריים שטופות השמש של קליפורניה, והאופן שבו הלילה נראה בבית מואר היטב של משפחה שאוהבת את החברה של השנייה. מדובר במסגור של ליביה והנרי אל קצה המסך כשהם מדברים זה עם זה, מעבירים את האינטנסיביות והאינטימיות שלהם. (יש מקרוב על שניהם אחרי נשיקות שזה פשוט רומנטי כואב, באכזריות.) זה סוג של עריכת סטקטו שמייצגת את הזיכרונות הנוראיים של ליוויה, ואת האכזריות של מצבה הנוכחי. זה לחסוך מהקהל חבורה של קשקושים להכיר ולעבור ממש לדברים המפחידים ולא נעימים וחיוניים. זה בערך איך שלפעמים הכאב והפחד שאנחנו מתמודדים איתם הם כל כך מוחצים, שאוצר המילים של המועמד מכשל אותנו, ועלינו להגיע אל הטבע על מנת לפנות אליו. זה נורה יפה. זה נערך מהורהר. זה כתוב ללא רחם. זו המופע החדש הכי טוב שראיתי השנה.
צפו בקאובויים נגד ענקים בשידור חי
שון ט. קולינס ( @ theseantcollins ) כותב על טלוויזיה עבור אבן מתגלגלת , עיט , הניו יורק טיימס , ו בכל מקום שיהיה בו באמת. הוא ומשפחתו גרים בלונג איילנד.