אירועי העלילה של הזרים: טרף בלילה לא נורא שונים מדי מהרבה סרטי אימה. משפחה בת ארבע נפשות - אמא (כריסטינה הנדריקס), אבא (מרטין הנדרסון), האח לוק (לואיס פולמן, בנו של ביל) והבת המרדנית לבושה חולצת טריקו רמונס קינסי (ביילי מדיסון) - עוצרת לבלות קרוואן של דודה ודוד באגם גאטלין המבודד בדרך לקחת את קינסי לפנימייה. בעודם שם, בקהילת הנופש המפחידה והנטושה, מאיימים עליהם פולשים רעולי פנים שמתכוונים להרוג אותם. ההתקפות הן אכזריות ומדממות ולא כולם שורדים. ההריגות הן יצירתיות ואכזריות. הקהל מפוחד היטב. אתה ממש שורש לחבר'ה הטובים עד הסוף. הסרט לוחץ על כל הכפתורים שהם יעילים (אם לא ממש גדול ) סרט אימה צריך לעשות. זה עושה את מה שדמותה של אנג'לה באסט המשימה: בלתי אפשרי - נשירה יקרא האיוב.
כל זה יהיה בסדר וטוב ומומלץ לחלוטין אם זה היה משהו מלבד המשך לתפוס מזומנים הזרים , אולי סרט האימה הטוב ביותר במאה זו ובין סרטי האימה הטובים ביותר שנוצרו אי פעם. מכיוון שכל השחקנים שזיהינו מהסרט הראשון נהרגו עד הסוף (אה, ספוילר, אבל היה לך עשור להסתדר), רקמת החיבור היא בעצם שלוש המסכות שלובשות הרוצחים: פאדי בייבי פייס, קרמיקה פנים בובות ושק יוטה. הם הדימויים האיקוניים של ה- זרים סדרות (כמו שהיא). מה שצריך, באופן אידיאלי, אבל זה באותו טריטוריה כמו זיכיונות אחרים שבעצם השתמשו במסכות כקו-דרך שלהם: ליל כל הקדושים , יום שישי ה -13 , אפילו לִצְרוֹחַ . ההבדל, כמובן, הוא בכך ליל כל הקדושים יש את מייקל מאיירס, וכן יום שישי ה -13 יש את ג'ייסון, שניים מהמפלצות האייקוניות ביותר של הקולנוע. Ghostface, עם זהותו המשתנה (שלה?), הוא פחות רוצח אייקוני, אבל בגלל זה ה לִצְרוֹחַ סרטים בעצם בנו את עצמם סביב הדמויות של סידני פרסקוט, גייל וויתרס וסגן דיואי.
הזרים 'לנבלים לפי עיצוב אין אישים או מוטיבציות. מדוע הם יצאו למסע ההרג המקורי שלהם בבית הנופש של סקוט ספידמן וליב טיילר? כי היית בבית. זהו קו אייקוני מצמרר - כזה שזוכה למעקב מובהק בהמשך - מכיוון שהוא מגדיר את הסרט כולו כאקראי וגם חוזר על עצמו בלי סוף. זה יכול לקרות לכל אחד. וזה באופן אירוני למה זה צריך לעולם לא חזרו על עצמם בסרט. כי האיום הגלום בסוף הזרים (זה יכול לקרות לך) יורד מכך בכך שהוא רואה שזה קורה למשפחה אחרת. במיוחד כשזה קורה למשפחה אחרת בסרט שנראה מאוד בדומה לסרט: מלוטש, מואר במכוון, מלא במיקומים מוזרים שגורמים להרוגים מסנוורים מבחינה ויזואלית. הזרים נראו גרגירים וקצת מחוספסים, כמו שקרהנו על האנשים האלה ביום הגרוע בחייהם. זה נתן לאירועי אותו לילה אווירת ספונטניות. שום דבר שקרה לא הרגיש מוכן. טרף בלילה בהחלט הספיק להתפנות לחברה.
בדרכים רבות, הזרים: טרף בלילה מנצל היטב את האיכות המקוצצת הזו. במקום לחזור על פעימות המקור - אם כי הם חוזרים על רבים, מהסמל האם תמרה היא ביתית? פתיחת משחה לקפיצות מפחידות עם פנים רעולי פנים בחלון, לחלון שהמילה שלום משרבטת עליו - טרף בלילה לוקח את הפעולה גם מחוץ לבית. נעשה שימוש רב במיקום הבריכה בפרט. ואז יש את המוזיקה ...
תמונות Aviron
אוקיי, זה ראוי לפסקה משלו. המוסיקה ב הזרים היה מוגבל למקרים הזוגיים שבהם ליב טיילר העלתה שיא להרגעת עצביה, ומאוחר יותר כאשר הזרים העלו תקליט כדי לסבך את העצבים האלה. בחירות השיר היו אופי היפסטרי בהחלט, מתאימות לדמויות וגם סואו-סופר מטרידות כשהן מנוגנות על תקליט מעוות וחוזר על עצמו. רק תקשיב ל'נבט והשעועית 'של ג'ואנה ניוסום ותגיד לי שאתה לא מצפה למשהו רעול פנים שיקפוץ החוצה ורצח אותך. טרף בלילה הולך על אווירה שונה לחלוטין, עם רשימת השמעה אגרסיבית משנות ה -80 הכוללת את קים ווילד (ילדים באמריקה יוצאת מהאירוניה האפלה בסרט; קמבודיה מופיעה בהמשך), בוני טיילר, וברגע השיא ביותר של הסרט, אספקת האוויר. תמיד ידעתי שהקרצנדו של לעשות אהבה מכלום בכלל יביא לפסקול דינמיט לסצנת אימה, וצדקתי. ההתמקדות בשנות ה -80 נראית כה אקראית, עד - בשילוב עם חולצת הראמונס של קינסי - התחלתי לתהות אם זה מתגלה כ הקדמוןהקדם במקום זאת (אז נזכרתי שהיו טלפונים סלולריים בסצנה קודמת). אז מה זה אומר שהרוצחים האלה אוהבים לשאוב מנגינות משנות ה -80 לפני שהם מגיעים לרצח? ... סוג של כלום?
שוב, זו הבעיה עם טרף בלילה שיהיה לך זרים סרט המשך. אף אחת מהבחירות לא מרגישה מאוד זרים -y. לא כאשר הרוצחים רעולי הפנים לכאורה קמים לתחייה כרצונם. לא כשהסרט נראה חלקלק כזה. בתור מהלך אימה ישן רגיל, זה יהיה מפחיד הגון עם נטייה מוזרה לבלדות כוח. כסרט שמנסה לקחת את הלפיד מאחד מסרטי האימה הכי מטרידים בזיכרון האחרון? תמרה בהחלט לא בבית.
לאן להזרים הזרים: טרף בלילה