אזהרה: ראיון זה מכיל ספוילרים עבור אין מהלך פתאומי ב-HBO Max.
25 הדקות האחרונות של דרמת הפשע החדשה עטורת הכוכבים של סטיבן סודרברג, אין מהלך פתאומי - שנפתח בבתי הקולנוע וב-HBO Max ביום חמישי - מקבל תפנית שסביר להניח שלא תראה מגיע. לתסריטאי אד סולומון ( גברים בשחור, ההרפתקה המצוינת של ביל וטד ), ששיתף פעולה בעבר עם סודרברג בסדרת HBO מוסיאק , נקודת המפנה הזו הייתה גם מאתגרת להפליא וגם מתגמלת להפליא.
זו הייתה משימה לא קטנה, אמר סולומון בראיון ל-RFCB. לקח לי שישה שבועות להוריד את ההיקף המלא של הסרט, ולקח לי שלושה או ארבעה שבועות רק לעבוד על שבעת הדפים האלה.
כדי לגבות קצת: אין מהלך פתאומי מככב את דון צ'ידל כפושע קטן בשם קורט גוינס, שמתקבל לעבודה לצד עבריין עמית, רונלד רוסו (בניסיו דל טורו), כדי לעשות את מה ששניהם חושבים שהוא עבודת שמרטפות פשוטה לבוס המאפיה המקומי של דטרויט ב-1955. אבל כאשר העבודה משתבשת, קורט ורונלד עוקבים אחרי הכסף במעלה הסולם ובסופו של דבר מגיעים לפסגה קונספירציה ענקית אמיתית בסיוע ארבע חברות הרכב הגדולות באותה תקופה. ולצופים יש פינוק מפתיע: הופעה משמעותית של שחקן מהרשימה שלא חויבה בקרדיטים.
סולומון דיבר עם RFCB על איך נוצרה הפתעה הזו, וחקר את ההיסטוריה של דטרויט אין מהלך פתאומי מרכיבי הסיפור האמיתי של, והאפלים הרבה יותר אין מהלך פתאומי את הסוף שהוא תכנן במקור.
RFCB: ספר לי איפה הסיפור של אין תנועות פתאומיות מתחיל בשבילך. איך קיבלת לראשונה את הרעיון לסרט?
אד סולומון: עבדתי עם סטיבן סודרברג וקייסי סילבר פְּסִיפָס, שזה היה הדבר הזה של שש שעות ב-HBO. ופיתחנו את מה שלדעתי היה יחסי עבודה נהדרים באמת. קייסי התקשר אלי יום אחד ואמר, היי, סטיבן רוצה לעשות סיפור פשע נואר, האם אתה מוכן לזה?: ואני הייתי, כן, כמובן, כי אלו בדיוק סוגי הסרטים שאני אוהב לראות, אבל לא מרבים לקבל הזדמנות לכתוב. פְּסִיפָס היה קצת ברוח הזה, אז אני חושב שלסטיבן הייתה אמונה. כמו כן, היה לנו קצר קצר ביחד עכשיו. יצאתי ללוס אנג'לס כדי להתחבר אליו. דיברנו, והעלינו רעיונות לנואר בסגנון שנות ה-70 או אולי אפילו לנואר בסגנון שנות ה-50. במקור, עמדנו להקים אותו בכל רחבי הארץ, וזה היה הולך להיות סרט גדול יותר. כשהתחלנו לפרק את הסיפור, חידדנו אותו בכך שעשינו אותו בדטרויט באמצע שנות ה-50, בדטרויט. וידענו שאנחנו כותבים את זה עבור דון [צ'ידל].
צילום: Claudette Barius / Warner Bros
מה משך אותך לדטרויט בשנות ה-50, ובמיוחד לרקע הזה של תעשיית הרכב?
שאלתי את סטיבן, איפההיית רוצה לצלם? איך זה רוצה להרגיש? איך זה רוצה להיראות? רק כשדיברנו על תחושה וטון, התחלנו לחשוב על המכוניות המדהימות האלה ועל המוזיקה, שכולן בוקעות מדטרויט. ואז חשבנו שאם מדובר בחבורה של פושעים ברמה נמוכה, שמטפסים בשכבות החברה, דטרויט הייתה מיקרוקוסמוס למה שהתרחש ברחבי הארץ באותה תקופה. ולמעשה, זה קורה עכשיו שוב - העקירה הזו של קהילות. ואז התחלתי לחקור.
נכון, זה סיפור בדיוני, אבל אתה שואב את כל הרגעים ההיסטוריים של החיים האמיתיים האלה, כולל בניית הכביש המהיר I-375 שהרס שכונה שחורה בדטרויט, וקנוניה שכללה את תעשיית הרכב. ספר לי על תהליך המחקר הזה עבור היבט הסיפור האמיתי של הסרט.
אני עושה חלק מזה לבד, וגם עובדת עם מישהי שמשמשת כחוקרת/דרמטורגית בשם לורה שפירו. אמרתי לה, היי, אני מנסה למצוא משהו שאולי אחת מחברות הרכב הקטנות יותר ניסתה לגנוב אולי מאחת מהגדולות. במקור, חשבתי, אולי יש איזה עיצוב חדש שהולך להפוך לאופנה. ואז חשבתי, מה יהיה יותר מעניין זה משהו שתעשיית הרכב ניסתה להסתיר. חשבתי שזה יהיה הרבה יותר מעניין אם הדמויות האלה יחפשו משהו אם אנשים מנסים להסתיר במקום לנסות להעלות אותו קדימה. אז לורה הציעה את - אני לא אתן שם רק בגלל ספוילר - אלא את הפריט שהפך למקגאפין של הסרט. ברגע שידעתי שאני כאילו, בסדר, מה עוד קרה אז בדטרויט?
במחקר שלי, נתקלתי בשני דברים בו זמנית: תערוכה בספרייה הציבורית של דטרויט, שנקראה Black Bottom Street View. זו הייתה תערוכת מעבר תלת מימדית. האנשים המדהימים האלה, אמילי קוטיל ו-PG ווטקינס, יצרו העתקים תלת-ממדיים באמצעות צילומים שצולמו בתחילת שנות ה-50 על ידי העיר דטרויט, שתכננה להרוס את השכונות. אבל האזרחים חשבו [העיר] מכבדת את השכונה, אז כולם יצאו והצטלמו. אמילי ו-PG שיחזרו את הרחובות על ידי פיצוץ התמונות, ואתה בעצם יכול ללכת ברחובות.
זה היה אחד משני מפתחות לממלכה, כביכול. השני היה פגישה עם אדם בשם ג'ימון ג'ורדן, שהפך ליועץ ההיסטורי שלנו, אגב. הוא מנהל משהו שנקרא Black Scroll Network, אשר מפעילה סיורים מודרכים והרצאות על היסטוריה אפרו-אמריקאית בדטרויט. פגשתי אותו בתערוכה של אמילי בספרייה הציבורית של דטרויט, והוא לקח אותי לכמה ימים רק להסתובב ברחובות, והצביע על הבניינים שמדברים על ההיסטוריה. ידעתי, אז ושם, זה היה הרקע לסרט הזה. ולא רצינו לעשות סיפור פוליטי או אפילו חברתי, באמת רק רצינו לעשות חוט פשע מהנה. אבל אני מרגיש שמשהו אמיתי ברקע הוסיף כוח לסיפור.
דמות אחת שהתעניינתי בה במיוחד הייתה דמותו של ביל דיוק, אלדריק ווטקינס. האם תוכל לדבר עליו יותר ומה ראית כתפקידו בסיפור?
ובכן, הוא היה נציג של אחת ממעמדות הכנופיות שפעלו בעיר באותה תקופה. באותו זמן, הכנופיה הסגולה בדיוק נפטרה, והיו הכנופיות האפרו-אמריקאיות והלבנות האלה, ששלטו בחלקים שונים של העיר מבחינה טריטוריאלית. ולכן הוא התבסס על מיזוג של מגוון אנשים. אני מתכוון, כולם בסרטים הם בדיונים ללא ספק - אם כי, האירוע היחיד שמשמש כ-MacGuffin הוא ללא ספק אמת. Wכובע שניסיתי לעשות - חשבתי שלפני, אולי חמש שנים קודם לכן, כשהדמות של דון צ'דל נכנסה לכלא, המתח היה הרבה יותר גרוע. הכנופיות היו הרבה יותר יריבות, אבל עד אז, באמצע שנות ה-50, הכנופיות הצליחו - לא הייתי קורא לזה שביתת נשק, אלא הסדר שבו הם שיתפו דברים ועבדו יחד. אנחנו לא עושים סרט תיעודי. רק רציתי שהטעם של הדברים האלה יהיה ברקע.
איפה אני יכול להזרים Yellowstone עונה 1
למעשה היו לי יותר חברים בכל סיעה. פרנק קאפלו, בגילומו של ריי ליוטה - היו יותר רמות בארגון שלו. והיו עוד רמות לארגון של ווטקינס. אבל המשימה הייתה ליצור סיפור רזה וספוג. זה לא רזה ברוח כפי שהתכוונתי, אבל שוב, זה היה סוג של פיזור דברים. אחד הדברים המעניינים בירי ב-COVID, ואני חושב שזה היה דבר טוב שהיה עלינו לעשות בחירות. היכן שהיינו צריכים להתמקד בנוף קטן יותר במידה מסוימת, וזה גרם לנו באמת לקבל בחירות לגבי מי הדמויות החשובות ביותר.
התראת ספוילר: שאר הראיון הזה מכיל ספוילרים. תפסיק לקרוא עכשיו אם לא ראית את הסרט!
ספוילרים - מאט דיימון מופיע בהפתעה, ללא חשבונות בסוף הסרט, והוא מגלם דמות די חשובה! איך הסצינה הזו, והקמיע הזה, נוצרו?
עברתי בערך שלושת רבעי מהתסריט, ואני שלחתי את זה לסטיבן, רק כדי לוודא לפני שסיימתי אותו שאנחנו עומדים בתור. הוא אמר, ההערה היחידה שלי היא, בואו נעשה משהו לקראת הסוף שבו נביא דמות שלא הצגנו - אחת מאותן אריות טור-דה-פורס שנכנסות ומשנות את כל הנוף. וזה כמו מונולוג בן שבעה עמודים. הייתי כאילו, טוב זה לא מרתיע בכלל! פשוט תכתוב מונולוג נהדר לשחקן גדול שהולך להיכנס ליומיים-שלושה ופשוט תצליח! חשבתי, ובכן אד, אתה בליגות הגדולות, אז תעלה על הצלחת ותעלה על הבסיס.
אבל זו הייתה הזדמנות לראות את כל היקפו של הסרט מנקודת מבט אחרת לגמרי ולתת לך הזדמנות להבין עד כמה עולים בשרשרת שני הפושעים הנמוכים האלה. זו הייתה משימה לא קטנה. לקח לי שישה שבועות להוריד את ההיקף המלא של הסרט, ולקח לי שלושה או ארבעה שבועות רק לעבוד על שבעת הדפים האלה.
צילום: Claudette Barius / Warner Bros
האם תמיד ידעת שאת הדמות יגלם מאט דיימון?
ידענו שזה יהיה מישהו כמוהו. דיברנו על מגוון אנשים שונים, ואני חושב שהיתה עיתונות שאמרה שמישהו אחר הולך לעשות את זה לזמן מה. אתה יודע, COVID, והארגון מחדש של לוח הזמנים, והכיבוי וההתחלה מחדש... ואז סטיבן אמר, מאט יעשה את זה! ואני חייב לומר, הוא הופיע עם זה בעל פה, עבר על זה בחזרות, וכולנו פשוט, בלי לסתות, הלכנו, בסדר, זה היה מדהים. וסטיבן אמר, למה לעזאזל לא צילמתי את זה?
כל הסצנה נעשתה די מהר. אתה יודע, אתה מקבל שחקנים כמו דון, בניסיו ומאט בחדר...עמדתי שם, צופה בזה, נאלצתי לצבוט את עצמי ולהגיד לעצמי, שימו לב, זה באמת נדיר. האם אתה רואה מה קורה מולך ומתענג על זה? ואכן התענגתי על זה. זה היה דבר מדהים לצפות בו.
מאוד אהבתי את הסוף הזה - זה כל כך מכה שמנהל התאגיד, מאט דיימון, הוא שמקבל את כל הכסף, ולא הגיבורים הראשיים שלנו.
אני באמת מעריך את זה. אני זוכר כשכתבתי [המונולוג של דיימון] על, היי, זה רק כסף. אני אכין עוד. זה כמו זנב לטאה ואתה חותך אותו, זה פשוט יגדל, זה רק יגדל בחזרה. כשכתבתי את זה, אז הבנתי, הו, הוא יגמור עם כל הכסף בסוף, והוא יסיים עם כל שאר הכסף שאפילו לא שלו. כי זה בדיוק מה שקורה לבחורים האלה! ובעיני, זה היה הרבה יותר טוב מהסוף ההוליוודי, שהיה בסופו של דבר עם שני הבחורים שלנו עוזבים בחופש עם כל כספם והשותפים שלהם וחיים באושר ועושר.
האם זה תמיד היה הסוף של הסרט?
במקור, היה לנו סוף הרבה יותר אפל שבו אף אחד לא הצליח. כולם מתו. זו הייתה המחשבה המקורית. ואז זה היה כאילו, אתה יודע מה, זה יותר מדי, זה לא הוגן כלפי הדמויות, וזה לא הוגן כלפי הקהל. כי בסופו של יום, אתה בעצם מושקע בחבר'ה האלה. זה הרגיש כמעט כמו בורג לך לקהל, וזה לא מה שרצינו לעשות.לא הבנתי שעד שהגענו לסוף התסריט - אתה יודע, זה פשוט מרגיש עגום ואפל מדי וזה לא מרגיש מתאים למה שהסרט הזה. אנחנו לא מנסים לעשות סרט שהוא רק אפל ועגום, אנחנו רוצים שיהיה כיף ומבדר. זה היה תיקון כירורגי קטן - רק נדרשו כמה סצנות שונות כדי לגרום לכך שדון רץ משחק על המשחק. בכל מהלך של הסרט, דמותו של דון מקדימה את כולם. ברור שהוא הדמות הכי חכמה בסרט. הוא משחק את המשחק הארוך, ולכן זה לא נראה נכון שאין לו את התוכנית הגדולה יותר. אבל אם הוא יצליח או לא, סליחה, אתה תצפה עד הסוף כדי לגלות את זה!
לפני ששחררתי אותך - לפני זמן מה, זה היה הכריז זה עוד המשך לסרט שלך עכשיו אתה רואה אותי קרה. אפשר לקבל עדכון לגבי עכשיו אתה רואה אותי 3 ?
למען האמת, אני לא מעורב בזה. אולי אהיה מעורב בהמשך הדרך כמפיק, אם זה ייעשה, אבל אני לא מודע לכך שזה קורה בפועל. אני כל הזמן שומע מפינות שונות שאני חושב שזה קורה ואז אני שומע שזה לא. דיברנו על לעשות סדרת טלוויזיה שהכותב המוכשר מאוד בשם דיוויד וילקוקס יוצר, אבל אני לא יודע אם זה נקלט והאיר פנים. כלומר, הם דיברו על זה, ובמקרה כזה אני הולך להיות מעורב כיועץ. הלוואי שהיו לי חדשות טובות יותר כי הייתי רוצה לראות אותן נוצרות!
לאחרונה היית שותף לכתיבה השלישית ביל וטד סרט. האם יש דיבור מאחר שכותב רביעית ביל וטד סרט?
אין דיבור רשמי על רביעי ביל וטד סרט. אבל כריס ואני - כריס מתסון - שותף ליצירה ולכותב של ביל וטד- הוא ואני דיברנו על, האם יש עוד סיפור לספר? כי הסיבה היחידה שהיינו עושים את זה היא אם יש סיפור ממש לגיטימי לספר. ואני חושב שכולנו ארבעתנו - כריס ואני, אלכס [חורף וקיאנו [ריבס] - וסקוט קרו המפיק וז'אן פריס הבמאי, נהנינו כל כך. הייתה לנו חוויה משמעותית, נפלאה על הסט יצירת הסרט. אז היינו חוזרים אליו אם היה לנו רעיון נהדר שכדאי לעשות.
ראיון זה נערך ותמצה לצורך אורך ובהירות.