כשהאבק יורד על הקרואסט, פסטיבל קאן ה-76 מסתיים עם הקצאה שגויה שנתית של הפרסים. (דרמת בית המשפט של ג'סטין טריאט אנטומיה של נפילה היה ראוי מאוד לדקל הזהב, זה בסדר, אבל חבר המושבעים - בראשות כוח עליון, הכיכר, ו משולש של עצב הבמאי רובן אוסטלונד - לא מצא שום דבר למלודרמה המופלאה של טוד היינס מאי דצמבר ?) בשנה שספגה אסונות כרטוס וזרמים של גשם זלעפות, מרכז הקולנוע עדיין הציע את חלקו ההוגן של מראות מחוץ למסך, והזכירו לחיל העיתונות המטריד מדוע הם עשו את הסלפ במחצית העולם: בצורה נאה. נשיא חבר המושבעים, ג'ון סי ריילי, פוסע במורד הטיילת הראשית כמו ראש העיר הקטן של עיירה קטנה במיסיסיפי; הריסון פורד התרגש עד דמעות מהתרועות חותכות אוזניים על היציאה האחרונה שלו ובטח האחרונה בתור אינדיאנה ג'ונס; מרטין סקורסזה הזיז קצת מי עיניים משלו לאחר שקיבל שאלה מאלמנתו של רוג'ר אברט צ'אז במסיבת עיתונאים. יש תערובת סוערת של התרגשות ואימה באוויר סביב המקום הנדיר הזה שבו אתה עלול לחשוב שאתה מנהל שיחה פרטית עם חברך על השפעות הנסיעה על יציאותיך, אבל אז מתברר שאתה בטווח שמיעה ג'ניפר לורנס.
בתור האיש של על המקום בשבועיים האחרונים, כבר סיקרתי את זוכה הסרט הראשון הטוב ביותר איך לקיים סקס והמפיץ שלה MUBI, ה Ultimate Cut משנה את המשחק של האפוס הגשמי קליגולה ומהדורות חדשות מלהיטים כבדים כמו מרטין סקורסזה ( Killers Of The Flower Moon ) ו-ווס אנדרסון ( אסטרואיד סיטי ). אבל זה השאיר יותר מדי כותרים חזקים בשביל שהזמן והאנרגיות המנטליות הסופיות שלי יוכלו להכיל ביקורות אינדיבידואליות, ודרשו סיכום בסגנון עיכול כדי להפיץ את הבשורה הטובה על פניני החן הכי נוצצות שאפשר לצפות להן בבתי הקולנוע ובערוצי הסטרימינג במהלך השנה הבאה. צמד מאבקים משפטיים אירופיים עם נאשמים בוחנים אהדת הקהל, פריקשואו מנומנם דרום קוריאני, ביס עסיסי גדול מהפרי האסור מצרפת, רומן עם יחס מילולי יותר לסעודה מפנקת, קומדיה של ייאוש אהובה באופן ביקורתי מפינלנד - השפל על כל זה ועוד מחכה למטה. עכשיו יותר באגט מאדם, אני מציע לקוט ד'אזור עד השנה הבאה, ולהתראות למארז התת-קרקעי שבו סוכנויות מכירות בשכר דירה נמוך רוכלות סרטי אנימציה ממוחשבת לא אמיתיים להפליא שאף עין אנושית לא תראה לעולם. אני אחזור אליך, פַּרעוֹשׁ .
-
אנטומיה של נפילה
צילום: פסטיבל קאן
דקל הזהב, הפרס העליון של הפסטיבל, זכה לדרמת בית המשפט החלקלקה והתלת-לשונית של ג'סטין טריאט, המייחדת את עצמה משאר ז'אנר נוסחתי קפדני באמצעות סירובה ללהק את הנאשמת הקוצנית סנדרה (סנדרה הולר, יותר טוב כאן מאשר ב הפיקור העיק והמנותק של ג'ונתן גלזר נגד השואה אזור העניין ) באור סימפטי. ניתן לקשר זה לא אותו דבר כמו חפה מפשע, אבל כפי שעורך הדין שלה מסביר לה, זה עשוי להיות חשוב אפילו יותר בשכנוע חבר מושבעים שהיא לא הרגה את הבעל (שמואל תיס) שנפל לכאורה מהקומה העליונה של הצרפתית המושלגת שלהם. הביתה זמן לא רב אחרי אחד מקרבות המשיכה הלא נדירים שלהם. כשטריאט מקלף שכבות של ערפול לעבר אמת לא מחמיאה, הקרב שנוצר על המילים והשכל מתנגן כמו פרק של חוק וסדר כשהטיפשות המודעת למחצה-עצמית מוחלפת בשכנוע שברירי בתהליך הסובייקטיבי, הלא מושלם, של צדק. עד הרגע האחרון, אנחנו לא יכולים להיות בטוחים אם היא עשתה את זה או לא, וטרייט מעיזה אותנו לתהות אם זה בכלל משנה. (מציג את טיפת המחט המדבקת ביותר של הפסטיבל ב- הקאבר בעל גוון הרגאיי של Bacao Rhythm and Steel Band של ה-P.I.M.P. של 50 סנט, שנשמע בסרט מספר פעמים, תוך שהוא משמיע תו רגשי שהשתנה באופן קיצוני בכל משחק.)
-
עלי שלכת
צילום: פסטיבל קאן
אחרי שש שנים ארוכות, בנה הגאה ביותר של פינלנד, אקי קאוריסמקי, חזר עם עוד טרגיקומדיה מטומטמת ומדוכדכת על השפלות המיקרוסקופיות של החיים המשותפים והתנשפויות הקצרות של הפוגה שאנו מוצאים בתוכם. שני חיים מצטלבים, האחד שייך לעובד קבלן של אפס שעות (הסדר דה-הומניזציה שבו המעסיק חייב לעובד ללא מינימום שעות שבועיות) מחזיק מדפים בשוק ביום וממיין חומרי מיחזור בלילה, השני למחסן בקושי- אלכוהוליסט מתפקד שנבעט מהופעה אחת לאחרת במפעל, באדישות המוחלטת שלו. הכוח שמפגיש אותם לא ייקרא במדויק אהבה, כפי שכולם חוץ מציירים על הסף בדיאלוג אחד בוטה ועם זאת אלכסוני. יחד עם זאת, הם יוצרים קשר אינטימי באופן בלתי סביר, דינמיקה שמצביעה בחזרה על הזוג המוזר של עלי: הפחד אוכל את הנשמה (כמו גם הצבעוניות המרמזת של צהוב-אדום, ערכות תאורה אקספרסיוניסטיות והבר המטומטם להפליא שהזוג פוקד). עדין בצורתו, עדין ברומנטיות הפצועה שלה, אך עם מגע של אכזריות בחוש ההומור שלה, רגישותו של קאוריסמקי טווה באלגנטיות זרמים מורכבים וסותרים של רגשות. (MUBI כבר קטפה את התואר, עם עין להצגה תיאטרליות מאוחר יותר השנה לפני שהוציאה אותה לסטרימינג.)
-
הקיץ האחרון
צילום: פסטיבל קאן
אהה, הצרפתים - מי עוד יכול היה ליצור את הדרמה הסבונית המושחתת הזו על אשת קריירה בשליטה עצמית שפשוט לא יכולה להפסיק לדפוק את בנה החורג האנובי? יוצרת הסרטים והסוכנת הפרובוקטורית קתרין ברייל אולי לא התכוונה לזה כמשחק משופע בעריכה קומדיה מושתקת, אבל גם אם תחושת הארוטיקה שלה (המבוטאת בעיקר באמצעות תקריבים נושמים ומתנפצים של פרצופים מועכים בפרצופים אחרים) מחמיצה את הכוונה שלה. מארק, זה נוחת במקום יותר מעיד ומשעשע בצורה מעוותת. לאן שלנו (לאה דרוקר) יש כל כך הרבה הזדמנויות לנתק את הרומן האסור הזה ולקבל את ההחלטה הנכונה, היא אפילו יודעת מהי הבחירה הזו ואומרת זאת בקול רם, ובכל זאת היא לא ממש יכולה לעצור את עצמה מלעשות את הדבר הלא נכון בכל הזדמנות שיש לה. יש רמז שערורייתי של וידוי בדרך המפרגנת שברייל יורה בסמואל קירכר חסר השיער והקטן, מכניס אותנו לנקודת המבט הטאבו של מעריצתו הבוגרת, אם כי היא גם תגרום לנו להאמין בכך. הוא היה זה שהעביר את המהלכים שֶׁלָה . (בשביל שכבה נוספת של סאב-טקסט מביך, קירצ'ר בן השמונה-עשרה כנראה היה בן שבע-עשרה בזמן שצילם את סצינות הסקס הגלויות למדי עם דרוקר חסר הלבוש.) הלב, כידוע, רוצה את מה שהלב רוצה, אקסיומה שברילאט דוחף אליה. נקודת השבירה שלה עם הפרודיה הכמעט-פארודית הזו על עבירה גאלית.
-
תמונות של רוחות רפאים
צילום: פסטיבל קאן
למרות שהשנה חקר מפעל הבדים של וואנג בינג נוֹעַר לפרוץ לתחרות, קאן בדרך כלל מקללת את הסרטים התיעודיים, מה שהופך את החלק הכמו-אוטוביוגרפי הזה של החיים בעיר רסיפה בברזיל מקלבר מנדונסה פילו למבורך יותר. האווירה הנינוחה של פרויקט הנעילה שלו, שילוב של היסטוריה מקומית ואישית המונחת זה על זה על ידי קריינות קלה לאוזניים שלו, הולמת מקום שבו המקומיים מעדיפים לקחת את זה בקלות כאשר המציאות החברתית-פוליטית הקשה של האזור מאפשרת להם. . כלבים מתעצלים בשמש וחתולים בנונשלנטיות על קצות האצבעות מבעד לסלילי תיל, בעוד מנדונסה מהרהר כיצד רסיפה השפיע על הקולנוע בכלל ועל סרטיו בפרט, סימביוזה יצירתית מרגשת בין אמן לביתו. מחווה אלגית לתיאטרונים המפוארים של האזור (חלקם נשמרו, חלקם מתפוררים בתזכורת אכזרית למעבר יציב של הזמן) ולמורשת תרבותית רחבה יותר הכוללת מוזיקה מסורתית והפגנות קפוארה, יצירה רחוקה מלהיות מינורית זו עורכת סיור מודרך דרך סיור יפה ומשמעותי לוקוס של סינפיליה עולמית. חסידי עבודתו של מנדונסה יפיקו מכך אפילו יותר, כשהוא מציג את הדרכים העדינות שבהן הגיאוגרפיה של העיירה פסלה את יצירתו הרבה מעבר לתפאורה בלבד.
-
העבריינים
צילום: פסטיבל קאן
סרטי שוד נוטים להתעסק עם מה ובעיקר את אֵיך על השאלה של למה , אבל עם דרמת ההתבוננות הבלתי-קצבית שלו, הסופר-במאי הארגנטינאי רודריגו מורנו מתעניין פחות בפרטי התהליך ובפעולת הביצוע מאשר הנפילה הקיומית של כסף פתאום. כששני חברים (דניאל אליאס ואסטבן ביגליארדי) מחליטים לקרוע את הבנק שבו הם עובדים, זה לא הרבה יותר מסובך מזה שאחד מהם מתרחק עם המזומנים בזמן שהשני יושב בעבודה כדי ליצור אליבי, ואז נאחז ב- תיק חם. השנים הנמתחות מולם מציעות פגיעות מפחידות ומופשטות יותר לניקוי; ללא חובה לעבוד, מה מונע מאדם להפנות עורף לחברה למען קומונה חקלאית אוטופית ואורח החיים מזין הנפש שהיא מציעה? כאשר אשם אחד מתרברב בכלא, הרעיון של חופש מקבל משמעות לא מוכרת, המכוון סביב עושר הרוח במקום להיות פשוט עשיר. סרטו של מורנו, מעורר חיים בהומור אבסורדי חסר תקדים, מוחזר עם שיקולים כבדי משקל של חוסר התוחלת וכיצד נוכל לצאת ממנו, משרטט נתיב לעבר הלא נודע המחזק, המפחיד והמשחרר.
-
תיק גולדמן
צילום: פסטיבל קאן
המדור של פורטנייט הצדדי של הבמאים נפתח בהליך משפטי מסוג אחר, שמציג אדם שקשה לשרש אותו באותה מידה שהוא טוען לחופש שלו. הקטעים השוחקים על פעיל השמאל הקיצוני המיליטנטי פייר גולדמן (אריה וורתאלטר, ניטרוגליצרין בעורקיו) מדברות יותר על נושא ורעיון מאשר אופי, שנועדו להטיל ספק במערכת המשפט הבורגנית שבסמכותה הוא מסרב להכיר בתקופתו. משפט בצרפת של שנות ה-70. הוא הואשם ברצח כפול; בעודו טוען שהוא אשם רק בשוד בנק ובחשיבה מתלהמת, הוא דוחה מכל וכל את התפיסה שהוא ישפוט על ידי מנגנון של מדינה פשיסטית וגזענית מטבעה. למרות שהם הקדימו בהרבה את זמנו, האיש העלה כמה נקודות, והאנטגוניזם הבלתי נכנע שלו למושג החוק עצמו הפך לשכנע בזכות עוצמתו הלוהטת. נורה באקרובטית וחמצמץ על ידי מנת ריחוף מדי פעם - האיבה ההולכת וגוברת בין גולדמן לעורכי דינו ההולכים ומתרגזים הופכת לבדיחה רציפה יבשה - זה מגהץ איקונוקלסטי טעון המתועל למצב נרטיבי מוכר, המפגש האידיאלי של אידיאולוגיה גבוהה ומצח נמוך. ריגושי ז'אנר.
-
הפוט-או-פאו
צילום: פסטיבל קאן
לא הרבה זמן לתוך התענוג האדיר הזה של מקבל הבמאי הטוב ביותר Trần Anh Hùng, צופה עלול לתפוס את עצמו חושב שכל הסרטים צריכים להיפתח בחצי שעה מוצקה של ג'ולייט בינוש מכינה ארוחת ערב צרפתית מפוארת ומנקרת עיניים. היא שפית וירטואוזית שמבשלת תחת העסקתו הפרטית של מסעדן מאסטר (בנוה מג'ימל הגדול) בסוף המאה ה-19, עם מרק של משיכה פורח ביניהם כשהם התייעצו על יראת השם של האוכל במשך עשרות שנים. כשהמצלמה לא מתעכבת על פורנו קולינרי מעורר תיאבון, היא צופה בכבוד כששני האנינים נכנעים זה לזה, השניים התמזגו בחתך הגפרור החשוב ביותר מאז שהקופים של קובריק זרקו את העצם הזו באוויר. הנושא והנוכחות של הבינוש הבלתי ניתן לחיקוי מחזירים את הקטעים הנעימים מתקופת הגבה האמצעית שמירמקס רוכלה בסוף שנות ה-90 ותחילת שנות ה-00, אך גזילת תירס מהמתכון ממקמת זאת קרוב יותר להנאות העקרוניות של החגיגה של באבט מאשר הבלבול המבושל מדי של שוקולד . הכוח המשחרר של פינוק חושני, בין אם במטבח ובין אם במין, גורם לקריאה עליונה שהסרט הזה עונה בנדיבות ובחינם (בצורה הטובה ביותר).
-
לִישׁוֹן
צילום: פסטיבל קאן
יש משהו נוגע ללב - בצורה מופרעת ומטרידה, הומאז' של חולה אחד לאחר - שג'ייסון יו, עוזר במאי ראשון כלבים נובחים אף פעם לא נושכים הסופר בונג ג'ון-הו, ימלא גם את סרט הביכורים שלו בגופות של כלבים אומללים. הנטייה הקוריאנית המפורסמת בעולם לתוכן קיצוני חיה וקיימת במבחר סרגל הצד הזה של שבוע המבקרים, שמתחילה את המסיבה עם גבר (לי סון-קיון) שמנסה לגרד את העור מפניו שלו. רוח לא רגועה במתחם הדירות הנעים אך הנטוש שהוא מתגורר בו עם אשתו (ג'ונג יו-מי) משתלטת על גופו בלילה ומאלצת אותו לעשות כל מיני דברים בלתי ניתנים לתיאור, מצוקה שבן זוגו לא יסבול בשכיבה . המאמצים שלה להערים על המענה הספקטרלי שלהם מידרדרים לקרב מעוות של רצונות שדוחף אותה לגבולה הפסיכולוגי, זינוק הראש שלה לשיגעון עם המערכה השלישית, היפוך אפקטיבי של ציפיות כשגיבור ומפלצת מחליפים תפקידים. הערמומיות של יו אולי צנועה בשלב מוקדם זה של הקריירה שלו, אבל יש לו בסיס חזק של כושר המצאה סדיסטי, גישה שמוכנה ומסוגלת להגיע לסטנדרטים חדשים של התנהגות מושחתת.
צ'ארלס ברמסקו ( @intothecrevassse ) הוא מבקר קולנוע וטלוויזיה המתגורר בברוקלין. בנוסף ל-, עבודתו הופיעה גם בניו יורק טיימס, ה-Guardian, Rolling Stone, Vanity Fair, Newsweek, Nylon, Vulture, The A.V. קלאב, ווקס והרבה פרסומים חצי נחשבים אחרים. הסרט האהוב עליו הוא לילות בוגי.