לפני 30 שנה החודש, הופעת הבכורה של קוונטין טרנטינו בבימוי כלבי אשמורת הוקרן בבכורה בפסטיבל סאנדנס. אני תוהה איך זה יכול היה להיות, כשראיתי את זה בפארק סיטי הקפואה בעבר. זה לא כאילו הפסטיבל היה חסר בתמונות בכורה גלווניות בתקופה זו. היה לך סקס, שקרים וקלטות וידאו בשנת 1989, רחוב הזיקית ב 1990, עַצלָן בשנת 1991. אבל אם אתה מכיר את התמונות האלה (וכדאי שתכירו), אתה יכול לראות שעד כמה שהן הרחיקו את סאנדנס מהמוניטין המעט גרנולי של שנות ה-70 וה-80 שלה, אף אחת מהן לא ממש ב-1991. אותה ליגה כמו כלבים בקטגוריה של עימות קח-או-עזוב.
ספוג בלי סוף ספוג דם, סיפורו הבלתי תקוע בזמן של טרנטינו על שוד תכשיטים שהשתבש באופן מרהיב עדיין יכול לסדוק את הלסת שלך היום. הפושעים הקשים שלה בהחלט נועדו לעורר דאגה של הקהל, לכל הפחות. אֲפִילוּ כשהם גונבים והורגים ופותחים את הזבל הכי דוחה, גזעני, סקסיסטי, ריאקציוני וגרוע יותר ששמעתם יוצא מפיות אנושיים, הסרט רוצה שתתייחסו לעזאזל ממה שקורה להם.
איזה ערוץ הוא פרסי cma בטלוויזיה ישירה
בעוד שקוראים ותיקים של סופרי פשע כמו אלמור לאונרד או, נניח, אדוארד בונקר (שמשחק בעצם בסרט הזה, בתפקיד מר בלו) היו די רגילים לקשקושים של הצמרמורות האלה, רוב צופי הקולנוע - ואני מתאר לעצמי, לא מעט משתתפי סאנדנס - לא היו.
כמה עשורים לאחר מכן, אנו שואלים: האם הדיבור המעורר התנגדות - שלא לדבר על פעולה; יש רק שתי נשים בסרט בעלות תוצאה כלשהי, ואחת מהן נגררת ממכונית ומכות בראשה, בעוד השנייה נורה ישר למוות - להפחית את ההשפעה של הסרט, או ההשפעה הפוטנציאלית, נניח ?
ובוא נגיד, טוב, לא כל כך. כמו פחות או יותר כל הסרטים של טרנטינו - שלעתים קרובות משלבים אסתטיקה של גרנדהאוס עם טכניקת ארהאוס (ובל נשכח את זה, בין אם ז'אן-לוק גודאר אוהב את טרנטינו ובין אם לא, הבכורה שלו. חסר נשימה עשה פחות או יותר את אותו הדבר) - כלבי אשמורת יש לו שימוש מועט לנכונות, צדיק או לא. זו תמונת פשע. בתור הקו פנימה גלנגרי גלן רוס אומר, אם אתה לא אוהב את זה, עזוב.
מה שלא אומר שהסרט שמר על כל טריותו. הסצנה שהזדקנה הכי גרועה, להערכתי, היא הפתיחה. סצנת הדיינר, שבה האדונים לבן, בלונד, כחול, כתום וורוד, יחד עם המנהיג ג'ו ובנו נייס גאי אדי, מתבלבלים בנושא הלהיט Like A Virgin של מדונה מ-1984.
צילום: אוסף אוורט
זה מר בראון, בגילומו של טרנטינו עצמו - מכיוון שזה היה סרטו הראשון, הקהל עדיין לא התעייף מהיומרות של יוצר הסרט להיות שחקן, שחלק אולי זוכר הובילה אותו לכמה סמטאות עיוורות מוזרות מאוד, כולל במת ברודווי במשך כעשרים דקות - מי מתנשא ביותר גם לגבי מדונה וגם לגבי השיר, מפיל בשמחה את המילה cooze וחוזר על המילה זין עד כמעט אינסוף. זה מרגיש פרוע היום. לא כל כך בגלל שהדיבורים גסים, אלא בגלל שהסצנה הצליחה להצליח. הייתה תקופה שבמהלכה לא בהכרח יכולת לדעת אם דמות טרנטינו היא פושעת או מומחית לתוכנית המשחק הכירו את הגיקים . (חברי חיל הים מדברים על קורט יורגן בתסריט של טרנטינו קרימזון טייד היה עין כל הזמנים.) והחקייניים של טרנטינו עשו את אותו הדבר, ללא הפוגה, ולא כמעט באותה מידה.
איך לצפות בפורנו בטלוויזיה רוקו
סטיב בושמי בתפקיד מר פינק עושה הרבה מהמשימות הכבדות במונחים של פשוט להיות מעורר התנגדות על כל הלוח. הוא זה שמעביר את השיח המזויף-ליברטריאני על אי השארת טיפ למלצרית. הוא גם הדמות הראשונה שהפילה את ה-N-word. אבל עד כמה שהסרט מציף את הצופה בשיחת בחור רע מגעיל, הוא גם מומחה בשינוי ציפיות הקהל. החתכים של טרנטינו - הוצא להורג על ידי העורכת סאלי מנקה, מאסטר שאבדה (היא מתה ב-2010; התמונה האחרונה שלה עם טרנטינו הייתה של 2009 ממזרים חסרי כבוד ) היה בלתי ניתן לחישוב - יכול להיות כמו פטישים על פיקות הברכיים. לדוגמה, אחרי כתוביות הפתיחה והצילומים הנלווים שלהן של החבורה בחליפות השחור-לבן שלהן שנראות חלקות מאוד של סרטי פשע בהילוך איטי, אנחנו במכונית עם מר אורנג' של טים רוט ומר ווייט של הארווי קייטל ויש דם בכל מקום ותפוז צורח כמו החזיר התקוע האמיתי. מסכות הקרירות שלהם מפוצצות לגמרי. ואדם מתחיל להרגיש כאילו הוא עומד בפני סוג אחר של מבחן סיבולת - רוט פשוט לא מפסיק לצרוח. אבל אם אתה מכוון כאן, אתה נוטה לקבל פחות הערכה לגבי הנרטיב המורכב שהסרט בונה.
באופן דומה, עד כמה שהוא אידיוט כמו מר בראון של בוסקי, הוא הגיוני כשהוא מגיע למחסן שהיה אמור להיות מקום מפגש ורואה את ווייט נותן בחמלה את אורנג' שנורה בבטן. הוא לא אדיב, אבל כשהוא חוזר על עצמו שוב ושוב, הוא מקצועי. (אגב, בוסקמי ימשיך מאוחר יותר לביים עיבוד מצוין לרומן הכלא המטריד של אדוארד בונקר מפעל לבעלי חיים .)
ביחס למבנה הסיפורי המורכב הזה, הוא למעשה מספק סוג של רציונל להפיכת הדמויות למגעילות בצורה חיה כמוהן. כן, טרנטינו כאן חי כדי לאמץ את אפו לראוי, אבל הוא גם מבין שצריך לגרום לדמויות האלה להתבלט, מהר. כי הם יידרשו לספק הרבה אקספוזיציה ככל שהסרט ימשך. ואקספוזיציה שמגיעה מדמות מטומטמת עם פה מגעיל שמגולמת באופן מרהיב על ידי סטיב בושמי היא אקספוזיציה שתשב עליה ללא היסוס. יש לנו עכברוש בבית, אומר מר בראון שלו. והוא צודק.
צילום: ©Miramax/באדיבות Everett / Everett Collection
גם סצנת הטריו במחסן ערמומית מאוד באפנון דרגות הגבריות הרעילה. מר ווייט של קייטל מרגיש אחראי לכך שאורנג' קיבל זריקת גב, ומוחה בפני כל אדם-בשבילו בראון, זאת אומרת האיש מת בזרועותיי! מה לעזאזל הייתי אמור לעשות? הזעם הפצוע שקייטל מציג כאן הוא מסוג הדברים שהשחקן נולד עבורם.
עד שמר בלונד הפסיכוטי השקט של מייקל מדסן יופיע, ואנחנו מטופלים בצילום ה-POV הראשון של טרנטינו לרכב תא המטען, סביר להניח שתהיה הכל בפנים. למרות שהדיבורים והאקשן הולכים להיות מכוערים יותר. .
גישתו הנונשלנטית של טרנטינו לדמויות שלו המתפתלות סביב כינויים גזעיים נבחנה, נדחתה ועוד, בביקורות בודדות, מאמרים אקדמיים וכו'. (תמיד שווה לקרוא על טרנטינו: המנוח ווי פעמונים .) קונטרה משכנעת (לכמה) לחוסר הסכמה שהוא מקבל היא העובדה שהוא (ללא ספק) כותב דמויות שחורות נהדרות ומרתקות. ואתה יודע, הוא עשה ג'אנגו ללא מעצורים , שהוא עצמו לפחות ראה בהצהרה אנטי גזענית די מובהקת. הדמות השחורה היחידה ב כלבי אשמורת הוא שוטר, הבלש הולדווי, בגילומו של רנדי ברוקס. הדמות הזו היא המפקחת על העכברוש בבית הכנופיה הזו. אני הולך לשחק יפה עם הקוראים שעדיין לא ראו כלבי אשמורת ולא לחשוף כאן מיהו אותו דמות/שחקן. (זה לא נחשף עד מאוחר למדי בסרט ויבוא בהפתעה.)
הולדווי הוא חכם, מצפוני, ומצפן מוסרי עבור הבחור הסמוי שלו, שנוטה, כמו שוטרים סמויים רבים בסרטים, להתקרב יותר מדי לאנשים שהוא מנסה להפיל. הבחור הסמוי מבקש מהולדוואי ללכת בקלות על מודיע, ומתעקש שהוא בחור טוב. הולדאווי מיד יורה בחזרה, לונג ביץ' מייק הוא לא האמיגו שלך. יותר נכון, הוא זבל.
איך משחק כדורגל הערב
תחת Holdaway מתפתח הרצף המדהים ביותר של הסרט. סיפור המצודה הוא אנקדוטה פיקטיבית שהבחור הסמוי אמור לספר לחברי הכנופיה האחרים שלו כדי לזכות באמון. פלאשבק בתוך פלאשבק על חזרות על סיפור בדיוני שמתואר לאחר מכן מבחינה קולנועית כסיפור עובדתי. וטרנטינו הופך את הסיפור המזויף לסיבוב מתח. זה מאוד יצירת סרטים מתקדמים. לפני שהשוטר הסמוי יוצא לספר את הסיפור הזה, הוא מסתכל על עצמו במראה כמעט באובססיביות, כדי לראות שהוא ירד בעמדתו. זה מאוד מתאים לקו הדמויות בסרט הבא של טרנטינו, ספרות זולה . פושעים אולי שחקנים גרועים, אבל במובן מסוים הם גם...שחקנים. כמו כולנו.
וכשהשחקנים האלה, בעודם בחיים, מנסים לחדד אחד את השני, אין דבר שהם לא יגידו. מה שכלבה לבנה תסבול, כלבה שחורה לא תסבול לדקה, אומר בראון בשלב מסוים, אפרופו כלום. בשיחה הזו טרנטינו סורג באיזה פרט אותנטי-חברתי, כשבראון, לבן והנייס גאי אדי מתלבטים אם לדרה הייטס היא בלאק בוורלי הילס או בלאק פאלוס ורדס. כן, זה עדיין גס, אבל אתה חייב להודות שברקוח החומר הזה טרנטינו דאג להביא קצת ערך מוסף, כמו שהוא.
ולמען האמת לפעמים החומר הוא, אלוהים יסלח לי, מצחיק. את התפקיד של ג'ו מגלם לורנס טירני, איש קשוח משנות ה-40 ודמות קשה אגדי. לא ידוע כשחקן קומי, הופעתו ב-1991 סיינפלד על אף. אבל הסצנה שבה הוא נותן לכל הכלבים את הצבעים שלהם גורמת לי לצקצק עד היום. לא מעט בגלל תגובתו של טירני ל-What am I Mr. Pink של Buscemi, שאכן מכיל השמצה הומופובית. בכנות, אנשים, זה העיתוי.
המבקר הוותיק גלן קני סוקר מהדורות חדשות ב-RogerEbert.com, בניו יורק טיימס, וכיאה למישהו בגילו המתקדם, במגזין AARP. הוא כותב בלוג, מדי פעם, ב חלקם באו בריצה ומצייצים, בעיקר בצחוק, ב @glenn__kenny . הוא מחבר הספר עטור השבחים משנת 2020 Made Men: The Story of Goodfellas , בהוצאת Hanover Square Press.