לחיות עם עצמך איתגר אותנו כצופים, כבני אדם, לחשוב מחדש כמה פול ראדס אנו זקוקים בעולם. עד היום היינו מעריכים לחלוטין שיש לנו רק את פול ראד המוכשר, המקסים, האטרקטיבי. אבל עכשיו, כשהסדרה החדשה של נטפליקס מראה לנו איך יהיה העולם עם שניים מהם, זה פשוט לא נראה כל כך רע. ובכן, אלא שזה די עבור הדמויות שלו, מיילים ישנים ומיילים חדשים.
הסדרה בת חצי השעה, שיצר טימותי גרינברג, מוצאת את מיילס בספא ניסיוני יום אחד, וניצב פנים אל פנים עם העתק מדויק, אם כי משודרג, של עצמו למחרת. ראד מצוין כצורה הישנה והחדשה בתפקיד זה, והוא משויך לאיזלינג ביה המענגת כאשתו קייט לקבלת דחיפה נוספת של חביבות בתוכנית.
מוקדם יותר השבוע ישב דסיידר עם ראד, ביה, גרינברג ובמאים משותפים ג'ונתן דייטון וולרי פאריס כדי לגלות סודות רבים על אופן הופעת התוכנית הזו. כי לחיות עם עצמך הוא לא הפרויקט הראשון שמציג שיבוט או תאום או כפיל של שחקן אחד בלבד - אבל ההצגה הזו בהחלט עשתה זאת בצורה שונה ממה שראינו בעבר.
ניסינו לברר כמה שאפשר, אבל זה עדיין היה סוג של תעלומה, אמר דייטון בכל הנוגע לפרויקט שדורש לצלם שתי דמויות עם שחקן אחד. Wרציתי לחשוב האם יש משהו שאנחנו יכולים לעשות שיהיה שונה, אבל זה היה נהדר כששני המובילים שלך הם פול.הוא היה כמעט כמו במאי משותף כי הוא שלט בשני צידי הסצנה, וזה היה ממש מעניין לראות איך הוא יכול לעצב לא רק הופעה אחת אלא שתיים. אחרי האתגרים הטכניים הראשוניים, שישנם רבים, מה שהיה כל כך מעניין היה איך כשחקן פול יכול לשלוט בשני צדדים בשיחה.
אז איך בדיוק הוא עשה גם מיילים ישנים וגם מיילים חדשים? אנילא צריך להיות קיצוני, יש ניואנסים, אמר ראד. לעולם לא יכול להיות שאדם יתקל בגרסה החדשה של מיילס ויחשוב, זה אדם אחר לגמרי. ואז נותר לו להבדיל את ההבדל בין שני הגברים, בלי, למשל, שפם גביני.הדבר הראשון שאתה חושב עליו הוא שיער ואז יציבה. כששיחקתי את שני הצדדים של הבחור, זה הרגיש כאילו אני משחק שני אנשים שונים, ספציפיים, ולכן חלק מההבדלים האלה יתבטאו בכמה דרכים שהיו החלטה מודעת ואולי בדרכים אחרות שלא. זה תמיד היה תהליך, תמיד בדקנו. מיילס הזקנה לא התאפרה. אם אי פעם היה איפור היינו מיישמים אותו כדי להעמיק את [מתחת לעיניו]. מיילס הזקן תמיד החמיץ לולאת חגורה. לאורך כל הצילומים תמיד היה מישהו בצוות שהתריע למחלקת הארון, 'אתה צריך לומר לפול שהוא החמיץ לולאת חגורה.' אבל מיילס החדשה מעולם לא החמיצה לולאת חגורה.
אז זה נתן למייל אולד מייל יותר מבט פרוע בכל הנוגע לשיער שלו, לבגדיו וליציבה, היבט שרוד עבד עליו הרבה.יציבה היא עניין גדול, אמר. איך אתה יושב על כיסא, איך אתה נשען על שולחן, ובאמת, אם אתה חושב על זה במונחים של, ובכן, לאחד מהם יש את משקל העולם על כתפיו. אם יש לך את משקל העולם על הכתפיים שלך, אתה הולך לשבת אחרת וללכת אחרת ולעמוד אחרת והביטויים שונים. אחד יכול להיות סמיילי, השני לא יהיה כל כך סמיילי.
למרבה המזל, לרד היה זמן חזרתי - לא הרבה, אבל מספיק - כדי לעבוד על השכלול של שתי הגרסאות של מייל למסך, והיתרון בכך שדייטון ופריס בפינתו.היינו מופיעים בחזרות והיו לך ספרים ומיפית את זה כדי לנסות לגרום לכל זה לעבוד ולהיות הגיוני. אין משימה קלה, אמר לצמד הבימוי.
היה לך הכל בראש! פאריס הגיב. וזה אכן עזר, למרות שהיה לנו זמן חזרות קצר, אתה יכול לרוץ בסצנות המייל הכפולות כדי לנסות אותן.
זה היה חשוב כיוון שבמהלך החזרות האלה הבנו איך נעשה את זה, אמר ראד על התהליך. איך שצילמנו את זה היה שונה מהדרך בה הם ירו בסם רוקוול ירח, או, אני מנחש, איך לינדזי לוהן ירתה מלכודת ההורות . רצינו לראות אינטראקציה באותה מסגרת. דייטון אישר כי זה נעשה קל יותר ככל שהצילומים נמשכו, הם נהיו שאפתניים יותר, ורוד הרגיש בטוח איך הכל עובד. אבל אז היו אותם עפעפיים מציקים לדאוג. הקווי העין הם הדבר שיכול באמת להתפרק, אמר פאריס. זה היה מסובך במיוחד כי ראד לא התנהג מול אדם אחר או אפילו כדור טניס: זה הכל הוא.
נטפליקס
אניהוא הקליט את השורות עבור שתי הדמויות. הבנו עם כל מה שמיילס יניע את הסצנה שהוא הראשון שנתחיל איתו, אבל הייתי מקליט את השורות עבור שתי הדמויות ואז הייתי מבצע את זה. אבל היה לי אוזניים באוזן ומישהו מחוץ למצלמה פגע בסימנים, אז כשאני אומר [שורה] הייתי שומע את תגובתי ודמיינתי שאני עומד שם. למרבה המזל, הצוות אכן היה בטכנולוגיה זמינה כדי להיות מסוגל לראות איך הסצנה תיראה, אליה הם מתייחסים לעיתים קרובות כדי לוודא שיש להם את זה נכון, מכיוון שכאשר רוד העביר, עיני העין האלה יספקו לך. בנוסף, זה לא היה רק לבהות ישר קדימה. אם אני שם חתיכת קלטת על הקיר 20 מטר משם, נראה כאילו אני נראה 20 מטר משם. במקום זאת, הוא היה צריך לדמיין את פניו היכן שיעמדו ממש מול פניו. אנימרגיש כאילו התחלנו, עם הזמן, להתקדם איתם מהר יותר וזה היה טוב כי לא היה לנו זמן לא, אמר ראד.
פאריס גם מזכה את ראד, ובמיוחד את עבודתו על סרטי מארוול, בכך שהוא נתן לו הבנה כיצד VFX יעבוד, מה שהיה שימושי לשמירה על הביצועים שלו וההפקה כולה בצורה חלקה. זו רק סיבה נוספת מדוע הוא היה האיש הנכון לתפקיד (ים) - ובאמת, היחיד שרצו לסדרה זו.פול היה בראש הרשימה, הודה גרינברג בשמחה. כשההצגה הוקמה במקור ב- IFC, הוא ידע שאנחנו לא בליגת פול ראד כלכלית, אבל ברגע שהפרויקט עבר לנטפליקס, Wהוא יכול היה להרשות לעצמו את פול שוב והוא היה בראש הרשימה שלהם.אני יכול לומר בכנות שהוא האדם היחיד אליו הלכנו.
אז הגיע הזמן למצוא את הגברת המובילה שלהם, ואי אפשר לדמיין מישהו אחר מלבד ביאה כאשתו של מיילס קייט, גם אם זה לא ברור מיד.ראיתי אנשים אומרים שאין לה מספיק מה לעשות בפרק [הראשון], וזה מכוון, אמר גרינברג. הוא התכוון לבנות את הרצון הזה בקהל, כמו מה לעזאזל קורה איתה?
החוכמה היא שארבעת הפרקים הראשונים אתה רואה את זה מנקודת המבט של מייל ומייל חדש. בכוונה רבה אני לא נותן לה את קייט כי מנקודת מבטם הם לא חושבים עליה, הם מודאגים מעצמם. אפילו מיילים חדשים, במידה מסוימת הוא משליך עליה כל מיני חרא.למרבה המזל אשלינג עשה את החלק כדי שתקבל תחושה שאתה הולך לחבב אותה ויש בזה הרבה יותר.
נטפליקס
זו לא הייתה הפעם הראשונה שלביו הובטח שיהיה הרבה יותר לדמותה, אבל זו הייתה הפעם הראשונה שהיא התגשמה עבורה. סלפעמים כותבים אומרים לך, 'אה, אל תדאגי, אנחנו נשמור עליך כשזה הולך לסדרות', וזה אף פעם לא קורה מדמם, אמרה ביה. אז לקרוא את התסריטים ולהבין, אוי הוא עשה, הוא באמת עשה את זה. וזה לא כל מה שהוא עשה: גרינברג פיתח דמות נשית שאינה רק אישה ביישנית או מנדנדת.זה מרענן כל כך משעמם, הלוואי שלא היה, אבל זה מדמם, הרעיון של כל כך הרבה סיפורים שבהם כל האנשים האלה שבמקרה הם נשים מרגישים שהם כלבים שמחכים ליד הדלתות, אמרה ביה. הייתי אומר שלכלבים יש אכן חיים נהדרים, אנחנו פשוט לא מצלמים אותם מספיק, אבל אתה חושב שאותם דברים קורים לנשים, כמו, 'מישהו של בית, אני יכול לחיות חיים שלמים שוב!' ולא את כולם כל המורכבויות והסיפורים האחוריים האלה.
אני כל כך מסיים עם זה עכשיו, המשיכה ביה. גם לפול וגם לטים יש נשים דינמיות בפני עצמן ולעולם לא היית מעליב אותם על ידי הצגת גרסת נישואים על המסך מבלי לדעת שהם אנשים שלמים. אפילו עבור דמות כמו קייט, שהחרא שלה ביחד, זה כל כך איכותי שיכול להיות גם ... שלילי עבורה. זה היה הפגם שלה, היה הסוס הגבוה שלה, אמרה ביה.
זה פרק 5, Va Bene שבאמת נותן לבאו בתור קייט את האפשרות לזרוח, כשהיא מתמודדת בדרכים שונות, עם התסכולים בחייה.היא הדמות הדינמית יותר, אמר גרינברג. היא חזקה יותר, ובדרך מסוימת על סמך סיפור הסיפורים, חבל שלא היה עוד פרק חמישי, במפורש מנקודת מבטה, כי אני חושב שזה סופר מעניין. אבל ביאה הייתה פשוט אסירת תודה על כך שהוא אפילו הקדיש פרק שלם לנקודת מבטה כפי שהיא. שיש פרק שלם לחקור רק אותה עושה הרבה. ומעניין כיצד מישהו יכול לראות את בן / בת הזוג שלו כשהם ממש נמוכים ומטה כאל הקול הזה שצועק למטה. אני חושב שהעידן של 'הוא שלוב ואהיה מושלם אם לא היה לי את השלוב הזה צמוד' נעלם. אני קצת חרא ולמרות כל הדיאניזם שלי אני לא ממש מאפשר לו מרחב לצלם.
זה תיאור מעניין של מערכת יחסים, ולא נדיר, אבל אם כל זה נשמע לכם קצת #WhitePeopleProblems, דעו רק שגרינברג מתעקש שהוא היה מאוד מודע לכך והוא מודע לחלוטין שהם גרים בבית נחמד ב שכונה נחמדה.זה חלק ממה שזה קשור: יש לו את כל היתרונות האלה והוא לא מסוגל להיות מאושר. ביה גם השלימה את גרינברג ביצירת תחילת סביבה תומכת, שבה אנשים אחרים יכולים לשתף פעולה ולהציע שורות או בדיחות, באומרם Tכובע הוא הסוג הטוב ביותר של כותב לעבוד איתו, זה לא שקע אגו, הוא רק מנסה להפוך את הדבר לטוב יותר. זה לא רק מרענן לשמוע, או המפתח מדוע המופע הזה עובד כל כך טוב, אלא דרך הולמת להפליא לעבוד עבור 'לחיות עם עצמך', תוכנית שעוסקת בסופו של דבר היא לנסות לעשות דברים טובים יותר.
לאן להזרים לחיות עם עצמך