'חדר פאניקה' בנטפליקס: 'לבד בבית', דייוויד פינצ'ר סטייל | מחליט

היכן להזרים:

חדר פאניקה

יש סרטים שלוקחים את הזמן לדאוג לאפיונים ניואנסים, נושאים מורכבים ומגוון הגדרות. יש סרטים שמתנערים מכל זה, ופשוט עושים דבר אחד טוב. מה שמדגים את האחרון הוא מותחן של דייוויד פינצ'ר משנת 2002 חדר פאניקה , דרמה מחרידה ועצמות חשופות בבקבוק שלא מבזבזת שנייה במסירת הנחת היסוד שלו.

מצילומי הפתיחה, כשציון מרושע מתנגן מעל צילומי קו הרקיע של העיר ניו יורק, הסרט נוטף אווירה של אימה שלאחר ה -11 בספטמבר - אבל זה מתחיל כמו כל כך הרבה סיפורי ניו יורק: עם נדל'ן. מג אלטמן (ג'ודי פוסטר), גרושה לאחרונה מאיש עסקים אמיד, מחפשת בית לעצמה ולבתה בת ה -11, שרה (קריסטן סטיוארט הצעירה, עדיין שנים מכוכב), כשהיא עוברת לעיר כדי להשתתף בה קולומביה.

במקום לחפש אחר שני חדרי שינה צנועים, הם הולכים אחר ממצא בלתי סביר - עליון קבוע של בית עירוני, שהועמד לאחרונה על ידי מותו של בעליו הקודם, מממן מתבודד. בתום סיור בבית החדש, אנו מתוודעים לחדר הטיטולרי, מבצר עבה עם קירות בטון עם דלת קמרון חסינת גזירה ובנק מצלמות אבטחה. מועיל, סוכן הנדל'ן מזכיר מזדמנים ומרגיע של יורשים שנלחמים על עזבון הממן, ושהם לא יכולים למצוא מחצית מכספו. זה ברור מראש, אבל הסרט הזה לא מעוניין בעדינות.

הסגנון הבלתי מחיק של פינצ'ר נמצא בכל רחבי הסרט. זוויות מצלמה אינטנסיביות וסוחפות מחדירות אפילו את הפעולות הזעירות ביותר - הנחת זוג משקפי ראייה על שולחן ליד המיטה, למשל - עם הקדמה עמוקה. כמה דברים למעשה מבשרים מראש - טלפון סלולרי שמוטל משולחן ומחליק מתחת למיטה, למשל - אבל הסגנון המבשר רעות הופך את הכל מרגיש כמו מראש. יריות מתקרבות בצורה דרמטית דרך חורי מפתחות, רהיטים ואפילו ידית סיר קפה ככל שמתקרבת הסכנה. שוב, זה לא עדין, אבל זה נורא יעיל בהגברת תחושת הסכנה המתקרבת עד אחת עשרה.

סכנה זו מראה ברגע שהם עוברים לגור, בדמותם של שלושה פולשים לבית: צוות לא תואם המורכב מהסורח, ברנהאם (סרטי פורסט ויטאקר) הסרבן, בן זוגו הקופץ והנודע ג'וניור (ג'ארד לטו) ומסכה, בשקט איש שלישי זוהר, ראול (מנגן בכשרון שטני נמוך של זמר הקאנטרי דווייט יואקם). גברים אלה יודעים מה רמז סוכן הנדל'ן בשוגג - כי מסתתרים אי שם בבית שלושה מיליון דולר, ולמרות ההסתייגויות הנחרצות של ברנהאם, הם לא מתכוונים לתת לנוכחות הבלתי צפויה של דיירים חדשים למנוע מהם למצוא את זה.

מתחיל מרדף קצר, במהלכו אנו נתפסים במהירות במצפנים המוסריים בהתאמה של כל אחד משלושת הפולשים. תוך זמן קצר גיבורינו ננעלים בסופו של דבר בחדר הפאניקה, שם מתגלה שקו הטלפון לא הוקם. הם לכודים, הם לא יכולים לקרוא, והשלל שהרעים רוצים הוא שם איתם.

ביליתי את שתים-עשרה השנים האחרונות בחיי בבניית חדרים כאלה כדי להרחיק אנשים כמונו, ברנהאם מקונן בקול רם, ביסס גם את תפקידו בצוות השיוד וגם את גבולותיו האישיים. אני לא פוגע באנשים. הוא גם המוח וגם הלב של הצוות, אבל לגבריו הימנית והשמאלית יש אצבעות מגרדות מגרדות.

אין כמעט קו או ירייה בסרט שאינה מהווה יתד חדש. תקריב של צג הגלוקוז של שרה הצעירה אינו נועד רק לפרטי אופי, אלא מכשיר הקובע שעון מתקתק לפתרונה של הדרמה. אחד הנבלים קובע בבירור שאנחנו לא יכולים להיכנס לחדר אם הם מתים קובע גם טיימר. ניסיונות מוקדמים להיכנס נכשלים, והגונים רק משתגעים כשהם נאבקים - זה לבד בבית , סגנון דייוויד פינצ'ר.

המתיחות מתרחשת בין הצוות - ג'וניור של לטו, שנחשף עד מהרה כאחד משוקרי הירושה של הבעלים לשעבר המנוח, נוצץ בייאוש מכיוון שהתוכנית שלו שלא הונחה בקפידה. בינתיים, תחושת הכבוד של ברנהאם בקרב הגנבים מתנגשת עם האיום הפסיכופטי של ראול. אם הם לא יכולים להסתדר דרך דלת הפלדה לחדר, הם עלולים לקרוע זה את זה תוך כדי.

זו אולי לא היצירה הקולנועית הכי רצינית, אבל היא משיגה את מטרותיה הצרות מאחורי כוחו של צוות שחקנים מפתיע. כמה מותחנים בנידון זה יכולים לתבוע שלושה זוכים בפרס האוסקר (פוסטר, לטו וויטקר) ואחת השחקניות המרוויחות ביותר בעולם (סטיוארט, שגם בגיל אחת עשרה מראה מדוע היא הפכה לכוכבת )? פינצ'ר, מועמד לבמאי הטוב ביותר פעמיים בעצמו, עוטף את הופעותיהם באותו סוג של קודר חשמלי שעשה סרטים כמו ראה 7 ו מועדון קרב להיטים מסיביים.

בלי לקלקל את המסקנה מלאת האקשן ולבן הברזל לסיפור העלילה הפצוע הזה, אני יכול לומר לך: אנחנו לא מגלים הרבה סיפור רקע. איננו מכירים את הדמויות הללו ברמה עמוקה יותר, ואיננו חוקרים נושאים גדולים יותר. את כל חדר פאניקה מבקש ממך שתחפור את הציפורניים שלך במשענת הספה שעליה אתה יושב.

סקוט היינס הוא אדריכל, בלוגר ומשתמש באינטרנט המתגורר בלואיוויל, קנטקי עם אשתו, שני ילדים צעירים וכלב קטן וקולני.

לאן להזרים חדר פאניקה