ליזה מינלי הרסה את סאלי בולס עבור כל שחקנית אחרת | מחליט

היכן להזרים:

קברט (1972)

ליזה מינלי הועברה לא נכון כשסאלי בולס קַבָּרֶט , וזו הפעם היחידה שליהוק גרוע אי פעם הסתדר בצורה כה מושלמת. מינלי טעה לחלוטין בחלקו, אך היא הפכה אותו לתפקיד החתימה שלה ובסופו של דבר הרסה אותו לכל שחקנית שהלכה אחריה.

למרות שהתפקיד מזוהה ביותר עם מינלי, שזכתה באוסקר על גילומה של סאלי בולס, היא לא הייתה האדם הראשון שגילם את הופעת מועדון הלילה. בהתבסס על הזמר הבריטי האמיתי בשם ז'אן רוס שהסופר כריסטופר אישרווד פגש בתקופתו בברלין ממש לפני מלחמת העולם השנייה (שאותו הוא היה בדיוני ברומן שלו בשנת 1939. להתראות לברלין , הבסיס ל קַבָּרֶט ), סאלי בולס הופיע לראשונה במחזהו של ג'ון ואן דרוטן מ -1951 אני מצלמה (הפכה מאוחר יותר לסרט בשנת 1955) בו גילמה אותה ג'ולי האריס. חמש עשרה שנה אחרי אני מצלמה הוקרן בבכורה בברודווי, סאלי חזרה לדרך הלבנה הגדולה (שהפעם הוצגה על ידי ג'יל הוורת ') במחזמר של ג'ון קנדר ופרד אב. (זוכה האוסקר ג'ודי דנץ 'אף שיחק אותה בהפקת ווסט אנד הראשונה בשנת 1968.)

מינלי, שהיה רק ​​בן 26 כשהיה קַבָּרֶט שוחררה בשנת 1972, כבר עשתה לעצמה שם כאמנית הקלטות ושחקנית תיאטרון מוזיקלי. זה היה הגיוני, כמובן, כיוון שאמה הייתה ג'ודי גרלנד. היא הפכה למופיעה במועדון לילה בגיל 16, זכתה בטוני הראשון שלה בגיל 19, הוציאה שלושה אלבומים באמצעות Capitol Records עד 20, וקיבלה את המועמדות הראשונה שלה לאוסקר על ידי 24 עבור אלן ג'יי פקולה. הקוקיה הסטרילית . כאשר קַבָּרֶט הייתה בפיתוח, היא הייתה shoo-in לתפקיד; הכוכב המשותף שלה, ג'ואל גריי, היה הכוכב של המחזמר המקורי בברודווי (הוא זכה בטוני על תפקידו כקמצן המצמרר, ובהמשך יזכה גם באוסקר), והבמאי בוב פוס הוצע להפקה עם ההנחיה שלא ניתן למשא ומתן על הליהוק של גריי.

זה הגיוני עבור גריי, שזהותו כבר הייתה קשורה לזה של האמסים, אבל לא כל כך הרבה עבור מינלי. כן, היא הייתה זמרת, שחקנית ורקדנית פנומנלית - איום משולש ביושר לטוב. אבל כמו סאלי בולס? בספרו של אישרווד, המחזה של ואן דרוטן, והמחזמר של קנדר ואב, סאלי הוא דמות עוצרת הופעה. היא פחות או יותר תפקיד חלומי של שחקנית: היא חווה רגעים של קלילות מוחלטת וחושך עמוק, היא מוזרה שלא ניתן לעמוד בפניה, והיא חסרת כישרון לחלוטין. היא זמרת קברט כושלת - במערכה הראשונה של התוכנית, היא מפוטרת אחרי מספר מוזיקלי אחד. היא מעופפת ומאנית, וזה חלק מהפנייה שלה לגברים העשירים שהיא מפתה ומשכנעת לדאוג להוצאות המחיה שלה. עבור שחקנית זו הזדמנות פז: השורות הטובות ביותר, הסיכוי להתהדר, והנוחות המלאה שמלווה בכך שלא באמת צריך להיות זמר טוב.

משחק הלילה ביום שני ב-nfl

אבל עם מינלי בתפקיד? ובכן, איש במוחם הנכון לא יכול היה להיות משוכנע שסאלי היא מפסידה חסרת כישרון המשתמשת נואשות במעט הכוח שיש לה - המראה שלה, החוכמות שלה, הקסם המשכנע שלה - כדי לגרום לגברים לתת לה את הכספים לעשות מה שהיא רוצה. לעשות. הסרט, מטבע הדברים, חורג מחומר המקור (טוב, לפחות חומר המקור המוזיקלי - הוא נאמן יותר לטקסט המקורי של אישרווד). סאלי של מינלי היא, כמובן, אמריקאית, והיא שחקנית פנומנלית. לאחר הופעתה של מיין הר בעשרים הדקות הראשונות, אפילו היית מוכן להעלות גיהנום אם לבעלים של הקיט קאט קלוב היה העצב לפטר אותה.

זאת אומרת, זו ההגדרה של הריגה. ליזה מינלי יכלה ללעוס כל אחת מאותן נערות קיט קאט ולירוק אותן לפני שהזדיינה לסיים פסוק - בחלק עליון ועקבים, לא פחות. היא יודעת בדיוק איך להתמודד עם שונאיה.

בהצגה סאלי הוא דמות טראגית מעט. היא נכנסת להריון, כפי שהיא עושה בסרט, ועושה בקצרה תוכנית עם הדמות על פי אישרווד (בהצגה הוא אמריקאי בשם קליף; בסרט, הוא בריטי בשם בריאן). למרות שהיא מציעה לה חיים אידיליים ובטוחים הרחק מהחושך הפוליטי המתבשל בברלין, סאלי דוחה זאת - היא עוברת הפלה מאחורי גבו, ומניחה את כף רגלה בסירוב לחיים רגילים של תוף. וזה כאשר היא חוזרת לקיט קט קלוב (במחזמר, היא מקבלת את עבודתה; בסרט, היא מעולם לא עזבה באמת) ושרה את השיר הכותרתי שהפך מאז לאחד הסטנדרטים של מינלי.

הקברט של מינלי הוא חגיגת חיים נועזת ונלהבת, קלילות מדהימה בהשוואה לחושך ההולך וגדל שקיים מחוץ לכותלי הקברט (וזה מחלחל לאט לאט פנימה, כפי שאנו רואים עד סוף הסרט כשהמצלמה מחליקה מהפרצוף המצויר הגחמני של אמסי. לקירות המשקפים, המשקפים את הקהל מלא בקצינים נאצים). אנחנו לא רואים מה קורה איתה אחרי הסרט (אם כי אפשר להניח שהדברים אינם כולם יין, ורדים וציפורניים ירוקות לאחר שהנאצים תופסים את השלטון), ונשארים כשהיא עומדת איתנה וגאה, מתבוססת אורות הקברט.

סאלי בולס של מינלי אמנם לא טרגי - אך הסרט מסתיים בכך שהיא עומדת על פי עקרונותיה, תובעת את עצמאותה, ושניהם מכירים בפגמים שלה וחוגגים אותם - הגרסה הבימתית הופכת את סאלי להרבה יותר מסובכת, וקהל התיאטרון המודרני סביר להניח שלא. לראות בה דמות מעצימה. בשנת 1993, הבמאי זוכה האוסקר, סם מנדס, העלה הפקה חדשה דרסטית של קַבָּרֶט במחסן דונמר בלונדון, שהועבר בסופו של דבר לברודווי שם רץ קצת פחות משש שנים. ההפקה ההיא, כל כך אהובה שהיא חזרה שוב לברודווי באפריל האחרון שם היא תרוץ עד סוף החודש הזה, הפכה כוכב מאלן קאמינג, שהאמסי שלו מינית מאוד ומעט שדית בהשוואה לליצן של ג'ואל גריי. וזה גם הציג דור נוסף בפני שלל סאלי בולסס - נטשה ריצ'רדסון זכתה בטוני על הופעתה בשנת 1998, ובהמשך ג'ניפר ג'ייסון לי, ג'ינה גרשון, מולי רינגוולד וליאה תומפסון יכנסו לנעליה של סאלי. הגרסה החדשה יותר של ההתעוררות שנפתחה בשנה שעברה עם מישל וויליאמס בתפקיד, שלימים הוחלפה על ידי המועמדת לאחרונה לאוסקר אמה סטון וסיינה מילר, מברכת את לבה.

בעוד שכל הנשים הללו הביאו משהו מיוחד לתפקיד סאלי - הגרסה הבימתית של סאלי, במיוחד חסרת כשרון ונידונה, ובלונדינית שברירית ומפחיתה לעומת הברונטית הגבוהה והאתלטית של מינלי עם פנים כרוביות - אף אחת מהן לא העבירה את הכישרון הבלתי פוסק. של ליזה מינלי. חלק מכך נובע מכך שסאלי בולס מעולם לא נועדה להיות הכוכבת שמינלי עשתה לה; היא מסקרנת ומשכנעת, כמובן, אבל לא הכוכבת. כלומר, השווה את הביצוע שלה לקברט עם ג'יין הורוקס - שחקנית שהוכיחה את הכישרון הקולי העצום שלה בדרמה המוסיקלית הבריטית קול קטן , אבל סאלי בולס שלה מלא זעם וטינה, וקולה נשמע כאילו נקרע מגרונה.

איש מעולם לא יכול היה להתאים את מה שליזה מינלי הביאה לתפקיד, ואנחנו לא צריכים לצפות מהם. אבל שמינלי גם מגדיר את הרף כה גבוה - ושהתפקיד של סאלי כתוב כמו שהוא - הן שתי סיבות לכך שאף סאלי בולס לעולם לא תמלא את מינלי.

כמו מה שאתה רואה? עקוב אחר ההחלטה ב- פייסבוק ו טוויטר להצטרף לשיחה, ו הירשם לעלוני הדוא'ל שלנו להיות הראשון לדעת על סטרימינג של סרטים וחדשות טלוויזיה!

תמונות: תמונות ABC / אמני בעלות הברית