הכל שקט בצד המערבי (עכשיו בנטפליקס) מציינת את הפעם השלישית הרומן הקלאסי של אריך מריה רמרק משנת 1929 עובד לקולנוע. סרטו של הבמאי לואיס מיילסטון משנת 1930 זכה באוסקר לסרט הטוב ביותר והבמאי הטוב ביותר, ואם הטיוק החדש של אדוארד ברגר על הסיפור הזה על חוויותיו של חייל גרמני במהלך מלחמת העולם הראשונה ימצא משיכה לקידום מכירות בחודשים הקרובים, אולי תהיה לו סיכוי מבחוץ ללכת בעקבותיו.
הכל שקט בצד המערבי : להזרים את זה או לדלג על זה?
התמצית: בוקר רגוע. היער פריך עם הקור של תחילת האביב וכחול. משפחה של שועלים מצטופפת במאורה, ישנה בשלווה. צילום עילי של רחבה פתוחה נכנס לפוקוס: גופות, נגועים על ידי כפור. חיילים. בתעלות הגרמניות, חייל בשם היינריך מקבל פקודה לטפס ולצאת ולחצה על פני נוף גיהנום בוצי מרושל. אימה על פניו. כדורים מצלפים. גברים סביבו נופלים. פיצוצים מעלים לכלוך. עֲרָפֶל. היינריך לא מצליח. למחרת בבוקר, גבר אוחז בגופו של היינריך ופשט את מעילו ומגפיו. המעיל ממולא בשקית כביסה גדולה, הנמסרת לכובסות המכבסות את הבגדים בבור ענק של מים בצבע אדום בדם. צפון גרמניה. 1917. השנה השלישית למלחמה.
עיר, שוקקת, רחוקה מהקרב. חבורת נערים שהם בקושי גברים צוחקים ומקניטים אחד את השני ונרתעים ללהט לאומני תחרותי. הם נרשמים להילחם ומשוכנעים שבקרוב ידרסו בניצחון בפריז. פול באומר (פליקס קמרר) עולה כדי לקבל את העייפות שלו. למעילו יש תג שם: היינריך. הוא מראה אותו לפקיד שתולש אותו ומסביר שהוא בטח היה קטן מדי עבור אותו חייל וזה קורה כל הזמן. משהו שקשור למצב הזה קורה כל הזמן, והוא לא מקבל מעיל לא מתאים.
תוך זמן קצר פול וחבריו מטשטשים לתוך השורות האפורות-ירקות האפרוריות של חיל הרגלים של הקייזר, שנאסף בחזית המערבית, שורה אינסופית לכאורה של תעלות חוצה את צרפת. לקרוא לסצינה כאוס זה להמעיט בצורה מעוותת במה שקורה שם: בניסיון לדחוף את החזית קדימה, גברים גרמנים מצווים להסתער דרך שטח ההפקר המופגז המרושל ולרצוח חיילים צרפתים. פול מציץ מעבר לקצה התעלה ויורה ברובה שלו והאש החוזרת מצלצלת בטירוף מהקסדה שלו ומפילה אותו אחורה ממקומו. עד מהרה הוא רץ דרך הבוץ והעשן ואיכשהו שורד את המהומה, שנראה שלא השיגה דבר. מאוחר יותר הוא מתיישב אטום בתעלה וחייל אחר מציע לו נתח עלוב של לחם יבש והוא לוקח אותו ומפרק אותו. מפקד שואל את פול אם הוא בסדר ובתשובה חיובית מורה לו לאסוף תגים מחיילים מתים. אחד מהם הוא חברו של פול, רגל מעוותת, עיניים מנומרות וזגוגיות.
הזרמת סרטון אמזון פריים
חולפים שמונה עשר חודשים. במשרד, גבר אחד מגרד דם יבש מהתגים וקורא את השמות ותאריכי הלידה וגבר אחר רושם אותם. גנרל גרמני עם שפמים גרוטסקיים לוגם יין באדישות ומשליך את העודף על הרצפה ומשליך פת גדול מארוחת הערב הנדיבה שלו לכלבו ותאוות מלחמה וסכסוכים, כי הוא חייל והוא לא מכיר שום דבר אחר. התבוסה הגרמנית בפתח, ובקרונית, פוליטיקאי עייף אך לבוש מסודר (דניאל ברוהל) נפגש כדי לדון על שביתת הנשק עם מנהיגי צבא צרפתים שאינם במצב רוח להתפשר: חתמו על ההסכם בעוד 72 שעות ואל תחשבו על כך. משא ומתן. במקום אחר, פול איכשהו עדיין חי וגונב אווז מחקלאי צרפתי עם חברו קאט (אלברכט שוך) - לבית קצ'ינסקי - כך שהם יכולים סוף סוף לחגוג עם חבריהם. האנשים האלה ימשיכו לעבור הרפתקאות מפוארות תחת פקודות הממונים עליהם יושבים באזורים בטוחים. האם החזית המערבית זזה? בקושי. אבל דבר אחד השתנה - פול הוא רוצח פעמים רבות עכשיו.
אילו סרטים זה יזכיר לך?: זֶה החזית המערבית מביא חלק מהאימה הנוראית של ימי המלחמה מציל את טוראי ריאן וממזג אותו עם האפוס של סם מנדס ממלחמת העולם הראשונה 1917 (וזו השוואה בלתי נמנעת). נראה שכמה רגעים כאן נובעים מהסצנות מהסרט התיעודי המדהים של פיטר ג'קסון הם לא יזדקנו .
הפרקים הטובים ביותר של המשרד
ביצוע ששווה צפייה: תיאורו של קאמרר של קרן ירוקה בקושי נאחז בטיפת התקווה האחרונה שלו היא ללא ספק בלתי נשכחת, אבל ההסתכלות של שוך על החייל המבוגר, אנאלפביתי עם משפחה רצופת טרגדיה, היא הדמות והביצוע היותר מהדהדים.
דיאלוג בלתי נשכח: חברו של פול, לודוויג, מפעיל אנדרסטייטמנט נוראי נוסף כשהוא חולק את הרושם הראשוני שלו מהחזית: 'זה לא איך שדמיינתי את זה'.
מין ועור: אף אחד.
הכי טוב בפרק המשרד
התפיסה שלנו: האיטרציה של ברגר של הכל שקט בצד המערבי מתאר את המלחמה כתעשייה בלתי ניתנת לכיבוי של מוות - המדים הממוחזרים, ההתקפות החוזרות ונשנות, יום אחרי יום של רעב ותשישות וחולי וטראומה. מדי פעם, הסינת'ים המבשרים רעות של הניקוד המינימליסטי של וולקר ברטלמן קולעים, והפעמון שמצלצל לך נשמע כמו מכונות מחרישות אוזניים כועסות. הצילום קר, וכשפול עושה את עבודתו ולכן אובד בתוך התקפי זעם וטירוף, פניו מצופים לעתים קרובות בבוץ או אפר שגורמים לו להיראות לא אנושי, כמו מפלצת חייזר, הסילוף המעוות שהוא תוצר לוואי של מגעיל שכזה. מפעל.
רמרק התעקש שהרומן שלו פשוט מאייר את חוויותיו הקשות של חייל במלחמה, ולא נקט עמדה פוליטית (בעיקר, הספר נאסר בגרמניה הנאצית). אבל אני לא יכול להבין שהגרסה הקולנועית הזו היא משהו אבל פולמוס נגד המלחמה. זה שומר בכוונה את הפרטים של איך ולמה הגרמנים נמצאים בעבירה מצומצמים לג'ינגואיזם פשוט. הגנרל הדוחה הוא מפיץ כוח גס שאבד כל כך עמוק בנקיק שלו, כאשר בוהה בתהום של המטרה האבודה הלאומית, הוא שולח את המיניים שלו לקרב כדי לספק רק את רצונותיו הסוציופטיים האישיים; בהתנהגות הגסה שלו, חשים את דחפי ההסלמה חסרי הגיון לחלוטין של המרכיבים הגרועים ביותר של גברים שמובילים לאכזריות שכזו. לעומת זאת עם המשא ומתן של ברוהל, שבנו מת למען גרמניה, ומתחנן בפני כל מי שיקשיב בבקשה, על אהבת הרחמים, סיים את הטבח בהקדם האפשרי.
הבימוי של ברגר נמרץ ומניע, הוויזואליה שלו אומנותית גם ברגעי אימה משוועים. זה שווה לקורס שסרטי מלחמה מודרניים מוותרים על פטריוטיות רה-רה בשביל ריאליזם, והבמאי עומד בסטנדרט הזה בלי להיות מפנק או מוגזם, עם אפקטים מעשיים ודיגיטליים שמתמזגים כמעט בצורה חלקה. האלימות לא מפסיקה להיות מפוכחת, מרכיב מרכזי בהפיכת הסרט לחוויה מרתקת ובלתי נשכחת. האופן הקריר שבו ברגר מאזן את האלימות הזו עם רגעי שלווה הוא מפחיד ומדאיג, דוחף את הטראומה של פול אל חושך קיומי שאתה מקווה שלעולם, לעולם לא תעמוד בפניו.
הקריאה שלנו: שידור זה. הכל שקט בצד המערבי חוזר על מה שאנו מבינים כמלחמה: מתועב. ראינו ושמענו הודעות כאלה בעבר, כן. אבל כל עוד יש מלחמה, הם ימשיכו להיות רלוונטיים באופן טרגי.
ג'ון סרבה הוא סופר עצמאי ומבקר קולנוע המבוסס בגראנד ראפידס, מישיגן. קרא עוד מעבודותיו ב johnserbaatlarge.com .