אני קצת בספק אם מישהו ממבקרי הקולנוע ששמו את שנטל אקרמן Jeanne Dielman, 23 Commerce Quay, 1080 Brussels בקלפי שלהם למכון הקולנוע הבריטי ו ראיה וסאונד בסקר הסרטים הגדולים בכל הזמנים של המגזין, פעם בעשור, הייתה ציפייה כלשהי שהסרט יגיע למקום הראשון. למרות זאת, זה נמשך .
לרקע, ה-BFI ו ראיה וסאונד מנהלים את הסקר מאז 1952, כאשר דה סיקה מאוד מרגש גנבי אופניים תפס את העמדה העליונה. הסרט היה מדיום צעיר בהרבה ב-1952 ממה שהוא היום, ולסרט של דה סיקה היה אפקט גלווני שחרג מההשפעה הרגשית המיידית שלו - אתה יודע, כל העניין ההיסטורי העולמי שלאחר מלחמת העולם השנייה. חפש את זה בגוגל. אחרי זה, זה היה הפרוטאי של אורסון וולס האזרח קיין כל הדרך עד הסקר של 2012 - שבו הצבעתי - כאשר החגיגה האובססיבית המורבידית של היצ'קוק של אור וצבע סְחַרחוֹרֶת תפס את המקום העליון. אני אוהב סְחַרחוֹרֶת , אבל אל תסתכל עליי.
בכל מקרה, לא הוזמנתי להשתתף השנה (ואני בסדר עם זה - להמציא את הרשימות האלה היא מטלה, ואין כסף מעורב). ולמרות שאני קצת מופתע שתמונה יחסית חסרת אירועים של שלוש שעות על עקרת בית שהיא גם עובדת מין המבלה יום עמוס עבודה בטיפול בתינוק, מקלפת תפוחי אדמה, ואה, רגע, רוצחת ג'ון, היא מקבל הערכה ביקורתית מוגברת כזו, אני לא בהלם.
אני יכול לראות מדוע יצביעו בעד זה, כהצהרה אם לא אחרת. הסרט של אקרמן משנת 1975 הוא ללא ספק סרט נהדר, אבל זה סרט שמשיג את גדולתו על ידי מניעת הרכיבים הקונבנציונליים שאנו מקשרים עם קולנוע נהדר.
תן לי לפרוס את זה בשבילך, אנשים.
בסתיו 2019, בפסטיבל הסרטים של ונציה, ראיתי שחזור של קנג'י מיזוגוצ'י משנת 1954 סנשו הפקיד (נוכחות עקבית ברשימה, מגיעה השנה במקום 75). זה בנוי יפה. ועוד יותר יפה צולם ומשחק. זהו סיפור מרתק על אכזריות אנושית, אובדן וסבל. אחד מאותם סרטים שמצמצמים אותך עד דמעות תוך שהוא אומר לך במרומז שלדברי הקומיקאי הגרמני ריינר מריה רילקה, אתה חייב לשנות את חייך. כשיצאתי מהתיאטרון במעין עליבות מרוממת, נתקלתי בקולגה שלי, מבקר הקולנוע של לוס אנג'לס טיימס ג'סטין צ'אנג, והסכמנו - זה היה חייב להיות הסרט הגדול ביותר שנוצר אי פעם.
תאריך התחלה של yellowstone עונה 4 פרק 1
ז'אן דילמן לא עובד ככה בכלל, למרות שבדרכו הוא נושא התמרמרות נלהבת כמו הסרט של מיזוגוצ'י. אז מה זה עושה? עמית אחר, מבקר סלייט סם אדמס, העלה דברים ברחמים בטוויטר אחר הצהריים: '[מה] נהדר בכך שג'אן דילמן הגיעה בראש #SightAndSoundPoll זה לא רק שזהו הסרט הראשון של אישה, אלא עד כמה ביסודיות האורך הארוך שלו והיומיומיות הקפדנית שלו מתנגדים כמעט לכל זרם בקולנוע העכשווי', ממשיך 'לג'אן דילמן אין IP שניתן להסתגל, אין יצירות קדושות או חכמת פופ קורצת - הכל זה גורם לך להרגיש שונה לחלוטין לגבי הדרך שבה הגוף שלך נע בעולם.'
מה נהדר בכך שז'אן דילמן ניצבת בראש #SightAndSoundPoll זה לא רק שזהו הסרט הראשון של אישה, אלא עד כמה ביסודיות האורך הארוך שלו והיומיומיות הקפדנית שלו פועלים נגד כמעט כל זרם בקולנוע העכשווי
- סם אדמס (@SamuelAAdams) 1 בדצמבר 2022
זה מדויק, למעט, כפי שאדמס מודה מאוחר יותר, כדי שזה יעשה את זה, הצופה צריך יותר מאשר לפגוש את הסרט באמצע הדרך. החזון של אקרמן אינו משתלב, אינו מושך אותך פנימה או 'מטייל כישוף'. הסגנון שלה ספוג אפילו יותר מזה של רוברט ברסון, שצילומי הליכת הרגליים והידיים שלו במנוחה הבלתי נגמרות יוצרות סוג של קצב התמסרות לצופה. (למר כיף יש שתי תמונות ברשימה השנה, אדם נמלט נָמוּך, בלתזר אקראי ב-25 הראשונים.)
כך ז'אן דילמן בהחלט יכול להיקרא הכי הרבה תוֹבְעָנִי מהמספר 1 שזכו לכבוד בסקר. אני חולקת את השעשוע של חברתי פארן סמית' נהמה - היא כתבה לי שהיא חושבת שזה מצחיק ש'כל הצעירים המבריקים האלה בילו שנים לספר לי האזרח קיין לא היה, לא יכול היה, להיות הסרט הגדול ביותר בכל הזמנים כי הוא 'משעמם' ו'שום דבר לא קורה'.' במובן מסוים, ז'אן דילמן מספר האזרח קיין להחזיק את הבירה שלו.
הבמאית שנטל אקרמן מתה בשנת 2015, בהתאבדות. היא סבלה מדיכאון ויכלה להיות עוקצנית עם מעריציה; כרגע במדיה החברתית מישהו מפיץ חילופי דברים עם מעריץ שמברך את אקרמן כהשפעה של יצירת סרטים, שאקרמן עונה לו בשאלה היכן האחוזים שלה. אפשר לתהות איך היא הייתה מגיבה לכבוד הזה.
הבמאים החיים ברשימה הנוכחית הם ג'ורדן פיל ( צא החוצה , במדרגות התחתונות), Apichatpong Weerasethakul, Bong Joon Ho, Wong Kar Wai, Victor Erice, David Lynch, Bela Tarr, Hayao Miyazaki, Martin Scorsese, Barry Jenkins, Ridley Scott, Jane Campion, Charles Burnett, Celine Sciamma, Spike Lee , פרנסיס פורד קופולה, ג'ולי דאש וקלייר דניס. הבמאים המיוצגים ביותר הם גודאר והיצ'קוק עם ארבעה סרטים כל אחד. לבילי ויילדר יש שלושה והוא אחד הקלאסיקאים הבודדים בהוליווד שנכנסו לרשימה. (היצ'קוק היה לֹא קלאסיקאי.)
ז'אנר לא מקבל יותר מדי אהבה בסיבוב הזה. רק שני מערבונים, שניהם טיפוסים של Major Statement, כביכול: לאונה נהדרת היו היה פעם במערב , הנהדר-אך-גבשושי של פורד המחפשים . אין נואר, אלא אם כן אתה סופר קזבלנקה או אולי האיש השלישי (שניהם ממוקמים בחצי התחתון של הרשימה). של סקורסזה גודפלאס , בשנות ה-60, מייצג כל סרט גנגסטר אחר שנוצר אי פעם מלבד כמובן הסנדק , שמגיע למספר 12 בריא. המחזמר המדבק שר בגשם קופץ ממספר 20 למספר 10 הפעם, ואני כאן בשביל זה, אבל זה סוג של זה למחזות זמר. האם 2019 של קאלין סקיימה דיוקן של גברת על האש גבוה מדי במספר 30? אני לא יודע חבר; הוא 1989 של ספייק לי לעשות את הדבר הנכון גבוה מדי במספר 24? ללכת לאיבוד במה שאפשר לקרוא לעשבי הדק הוא חלק ממה שהופך רשימות כאלה למקוממות ומהנות כאחד. הם לא הגיוניים כי הם לא הגיוניים.
הערך שלהם, בסופו של דבר, הוא לעורר דיון, ולדרבן אנשים לראות יותר סרטים. אם מישהו באמת מרגיש שהוא רוצה להגיש תיק נגד ז'אן דילמן , הם בעצם יצטרכו לשבת ולצפות בזה, לא? וכל ריאקציונרי שרוצה לטעון שהרשימה עוקבת אחר סוג של אג'נדה 'התעוררה' יצטרך להסביר מדוע המחפשים עדיין ברשימה, שלא לדבר על מספר 15, חמישה מקומות לפני שבעה סמוראים . אני בעצמי עשוי להחליף את עמדותיהם. (צריך גם להסביר את המחסור הכמעט מילולי של סרטים אפריקאים והודיים, שאפשר לספור על אצבעות יד אחת: Ousmane Sembène's ילדה שחורה ([#95], של Djibril Diop Mambety טוקי בוקי [#66] ושל Satyajit Ray פאטר פצ'לי [#35].) זה יהיה לגמרי לא נכון לומר שהנוף הקולנועי הזה אינו ארץ לזקנים. קיין עכשיו מספר 3! סְחַרחוֹרֶת מחזיק במספר 2!
Hulu בשידור חי ודיסני פלוס
זה יותר מקצת מוזר שהבמאי שזכה להערכה הגבוהה ביותר של אנדריי טרקובסקי וכל כך הרבה אחרים, הבמאי האהוב עליי בכל הזמנים, לואיס בוניואל, לא מיוצג פעם אחת ברשימה? כן, זה מזעזע. אבל דברים מתרחשים.
ואני חושב שהדרכים - לא ענקיות, באמת, כששמים אותן בפרספקטיבה - שבהן הרשימה, השנה, הפכה להיות רק קצת פחות מקום לזקנים, הן כולן לטובה.
סקר 100 הסרטים המובילים של ראייה וסאונד לשנת 2022 (רשימה מלאה): הסרטים הגדולים של כל הזמנים
- ז'אן דילמן, quai du Commerce 23, 1080 בריסל (1975)
- ורטיגו (1958)
- האזרח קיין (1941)
- סיפור טוקיו (1953)
- במצב רוח לאהבה (2000)
- 2001: אודיסיאה בחלל (1968)
- עבודה יפה (1999)
- מולהולנד דרייב (2001)
- איש עם מצלמת קולנוע (1929)
- Singin' in the Rain (1952)
- זריחה: שיר של שני בני אדם (1927)
- הסנדק (1972)
- כללי המשחק (1939)
- קליאו מ-5 עד 7 (1962)
- המחפשים (1956)
- רשתות אחר הצהריים (1943)
- תקריב (1990)
- אדם (1966)
- אפוקליפסה עכשיו (1979)
- שבעה סמוראים (1954)
- (שוויון במקום ה-21) התשוקה של ז'אן ד'ארק (1928)
- (שוויון במקום ה-21) סוף האביב (1949)
- זמן משחק (1967)
- עשה את הדבר הנכון (1989)
- (שוויון במקום ה-25) Au Chance Balthazar (1966)
- (שוויון במקום ה-25) ליל הצייד (1955)
- שואה (1985)
- חינניות (1966)
- נהג מונית (1976)
- דיוקן של גברת בוערת (2019)
- (שוויון במקום ה-31) 8 1/2 (1963)
- (שוויון במקום ה-31) מראה (1975)
- (שוויון במקום ה-31) פסיכו (1960)
- האטאלנטה (1934)
- פנתר פנצ'לי (1955)
- (שוויון במקום ה-36) אורות העיר (1931)
- (שוויון במקום ה-36) M (1931)
- (שוויון במקום ה-38) חסר נשימה (1960)
- (שוויון במקום ה-38) חלק אוהב את זה חם (1959)
- (שוויון במקום ה-38) חלון אחורי (1954)
- (שוויון במקום ה-41) גנבי אופניים (1948)
- (שוויון במקום ה-41) רשומון (1950)
- (שוויון במקום ה-43) סטוקר (1979)
- (שוויון במקום ה-43) רוצח כבשים (1978)
- (שוויון במקום ה-45) בארי לינדון (1975)
- (שוויון במקום ה-45) הקרב על אלג'יר (1966)
- (שוויון במקום ה-45) צפון על ידי צפון מערב (1959)
- (שוויון במקום ה-48) המילה (1955)
- (שוויון במקום ה-48) וונדה (1970)
- (שוויון במקום ה-50) 400 המכות (1959)
- (שוויון במקום ה-50) הפסנתר (1993)
- (שוויון במקום ה-52) עלי: הפחד אוכל את הנשמה (1974)
- (שוויון במקום ה-52) חדשות מהבית (1977)
- (שוויון במקום ה-54) בוז (1963)
- (שוויון במקום ה-54) בלייד ראנר (1982)
- (שוויון במקום ה-54) ספינת הקרב פוטיומקין (1925)
- (שוויון במקום ה-54) הדירה (1960)
- (שוויון במקום ה-54) שרלוק ג'וניור (1924)
- בלי שמש (1983)
- (שוויון במקום ה-60) החיים המתוקים (1960)
- (שוויון במקום ה-60) אור ירח (2016)
- (שוויון במקום ה-60) בנות האבק (1991)
- (שוויון במקום ה-63) Goodfellas (1990)
- (שוויון במקום ה-63) האדם השלישי (1949)
- (שוויון במקום ה-63) קזבלנקה (1942)
- טוקי בוקי (1973)
- (שוויון במקום ה-67) אנדריי רובלב (1966)
- (שוויון במקום ה-67) המזח (1962)
- (שוויון במקום ה-67) הנעליים האדומות (1948)
- (שוויון במקום ה-67) המלקטים ואני (2000)
- (שוויון במקום ה-67) מטרופולין (1927)
- (שוויון במקום ה-72) ההרפתקה (1960)
- (שוויון במקום ה-72) מסע לאיטליה (1954)
- (שוויון במקום ה-72) השכן שלי טוטורו (1988)
- (שוויון במקום ה-75) Spirited Away (2001)
- (שוויון במקום ה-75) חיקוי החיים (1959)
- (שוויון במקום ה-75) סנשו הפקיד (1954)
- (שוויון במקום ה-78) שדרות שקיעה (1950)
- (שוויון במקום ה-78) הטנגו של השטן (1994)
- (שוויון במקום ה-78) יום קיץ בהיר יותר (1991)
- (שוויון במקום ה-78) זמנים מודרניים (1936)
- (שוויון במקום ה-78) עניין של חיים ומוות (1946)
- (שוויון במקום ה-78) סלין וג'ולי יוצאות לשייט (1974)
- (שוויון במקום ה-84) קטיפה כחולה (1986)
- (שוויון במקום ה-84) רוח הכוורת (1973)
- (שוויון במקום ה-84) פיירו לה פו (1965)
- (שוויון במקום ה-84) ההיסטוריה של הקולנוע (1988)
- (שוויון במקום ה-88) The Shining (1980)
- (שוויון במקום ה-88) צ'ונגקינג אקספרס (1994)
- (שוויון במקום ה-90) טפיל (2019)
- (שוויון במקום ה-90) Yi Yi (2000)
- (שוויון במקום ה-90) Ugetsu Monogatari (1953)
- (שוויון במקום ה-90) הנמר (1963)
- (שוויון במקום ה-90) העגילים של מאדאם דה... (1953)
- (שוויון במקום ה-95) אדם נמלט (1956)
- (שוויון במקום ה-95) פעם במערב (1968)
- (שוויון במקום ה-95) מולד טרופי (2004)
- (שוויון במקום ה-95) נערה שחורה (1966)
- (שוויון במקום ה-95) הגנרל (1926)
- (שוויון במקום ה-95) צא החוצה (2017)
המבקר הוותיק גלן קני סוקר מהדורות חדשות ב-RogerEbert.com, בניו יורק טיימס, וכיאה למישהו בגילו המתקדם, במגזין AARP. הוא כותב בלוג, מדי פעם, ב חלקם באו בריצה ומצייצים, בעיקר בצחוק, ב @glenn__kenny . הוא מחבר הספר עטור השבחים משנת 2020 Made Men: The Story of Goodfellas , בהוצאת Hanover Square Press.