בשבוע שעבר, חדשות צצו כי אגדות המוזיקה האלקטרונית דפט פאנק נפרדו רשמית, הודעה מעט אנטימקלקטית עבור קבוצה שנותרה יותר מחצי עשור מאלבום האולפן האחרון שלהם. אף על פי שהוא עצוב, הוא הרגיש יותר פרופורמה מכל דבר אחר, כמו הודעה פשוטה לפיה הרשומה האחרונה שלהם בנושא מוזיקה חדשה לא תמשיך ללא הגבלת זמן. תחושת יתירות דומה ליוותה שמועה שצצה סביב אותה שעה בדיוק, פעם אחת הארי פוטר הכוכבת אמה ווטסון פרשה בסתר ממשחק בגיל שלושים. אחותי שלחה לי הודעה באותו בוקר, בנימוק שקל להפסיק לעשות משהו שבכל מקרה לא עשית, כך היא הצליחה לפרוש בסתר. הזכרתי לה שווטסון עיטר את מסך הכסף לפני קצת יותר משנה בשנת נשים קטנות אבל היא ניסחה משהו נכון בכל זאת. זה מרגיש מעט מחוץ לבסיס לחשוב על ווטסון כשחקנית פעילה ועובדת.
צוות יחסי הציבור שלה היה מהיר להפיג המלמול, ובכל זאת חומר המחשבה כבר הוגש: כאישיות ציבורית, מי היא אמה ווטסון, באמת? היא לא עובדת הרבה בשביל מישהו שכנראה הציע כל תפקיד תחת השמש, וקיבל בממוצע הופעה אחת לשנה, עם כמה שנים שהוכפלו וחלקן הורדו לחלוטין. בשיא תהילתה, היא שרפה את הקריירה שלה כדי שתוכל להשיג השכלה טובה כסטודנט בברון. כשהיא הולכת להוליווד, היא מתרפקת על הפאר הטקסי שמגיע עם זה, לאחר דחה הרבה של ה נשים קטנות סיור בעיתונות. היא דומה יותר לאדם אמיתי מאשר לכוכבת קולנוע, כך תיארה אותה חברתה הטובה של ווטסון גלוריה שטיינם בשנת 2017. יריד ההבלים פּרוֹפִיל , ציטוט כמספר את הקשרו כמו את תוכנו.
מעטים המבצעים המגדירים את עצמם באותה מידה על ידי עבודתם האחרת, כאשר ווטסון מתגאה באופן קבוע וקולני בפעילותה למען המטרה הפמיניסטית. היא התקדמה משגרירות רצון טוב של האו'ם לתמיכה בקמפיין השוויון של HeForShe לתפקיד מייעץ לוועדה לשוויון מגדרי ב- G7 בשנת 2019. רק בשנה שעברה הובילה פרויקט שנועד לשנות את שם 270 התחנות של הרכבת התחתית בלונדון אחרי נשים נהדרות ולא -אנשים בינאריים בהיסטוריה של בריטניה. ומי יכול לשכוח פעם אחת היא השאירה ספרים סביב הרכבת התחתית של ניו יורק לאנשים בלי להתחשב בחיידקים או בתברואה, שלכאורה לקחת אותם הביתה, בקידום אוריינות או אולי סתם חיים גחמניים? היא תמיד שאפה למודל-לחיקוי-מכסה המנוע, גם אם היא טוען עצם המחשבה מכניסה לתוכה את פחד האל.
אותה רוח של תשומת לב טובה יותר הודיעה גם על הבחירות המרכיבות את הפילמוגרפיה שלה, המצביעות על היגיון נבון יותר מכפי שעמיתיה המשלמים את החיוב, אוכל על השולחן, יכולים להרשות לעצמם לעקוב. אחד מקבל את התחושה ווטסון מעולם לא חתמה על סרט שלא הרגישה בעצמותיה, רק בשביל להעסיק או לפטם את חשבון הבנק שלה. על פני עשרת התפקידים שהיא לקחה בעשור מאז שירדה מה- הארי פוטר רכבת מטורפת, צצים כמה קווים - עיבודים ספרותיים, פרשנות עצמית, שיתופי פעולה הרפתקניים. אך המגמה הרווחת היא תחושת חשיבות עקבית, נדר שאמה ווטסון לא יכולה פשוט לעשות סרט. כל ערך חדש ב- C.V. מאפשר לה להצהיר הצהרה, ממש לא ממש כמו בעבודתה ההומניטרית.
ה הארי פוטר תמונות חוצה את עבודתה על המסך, ואת בגרותה איתה; היא הייתה בסרטים במשך עשרים שנה, מחציתם בילתה בהוגוורטס בהתכתבות כמעט בדיוק עם שנות העשרה שלה, ומחציתם בפרויקטים בוגרים יותר שהובילו אותה עד שנות העשרים לחייה. אף על פי שגדלה בתור אספנית בולטת יותר מהקוסטארים דניאל רדקליף או רופרט גרינט במהלך תקופת עבודתם בעולם הקסמים, שנותיה שלאחר הקדרות עשו רושם של הגעה מחדש, כישרון צעיר שמוכן להציג את עצמה כמבוגרת. הדחף הזה להוכיח את עצמה לא דעך עם התרחבות קורות החיים שלה, וכל תפקיד חדש נועד להראות צד לא צפוי באישיותה או מערך הכישורים שלה.
צילום: Summit Entertainment / באדיבות אוסף אוורט
לאחר שהרטיבה את רגליה עם חלק תומך קטן בפנים השבוע שלי עם מרילין , השתקפות על הלחצים שהוטלו על נשים צעירות על ידי דרישות התהילה שווטסון בוודאי שתהיה בהן ברמה כלשהי, היא בחרה בדובדבן היתרונות של עמידה בצד במסיבה לבכורה בשלב השני שלה. היורש בפועל של התפסן בשדה השיפון , עיבודו של סטיבן צ'בוסקי לרומן bildungsroman שלו מקדים את מה שמורים לאנגלית עשויים לכנות נושאים קשים של שימוש בסמים, פגיעה עצמית, מיניות קווירית ודיכאון. בתור סם המגניב אך הבעייתי, היא המדריכה האידיאלית דרך השטח הלא מוכר הזה של גיל ההתבגרות של הגיבור צ'רלי הלא בטוח, אוחז בידו בנשיקתו הראשונה ובמסע החומצה הראשון שלו. ווטסון נשענת בגאווה לפנטזיות הרצון של נער העשרה שמזמנת לה הדיאלוג, ומראה לנו שהיא יכולה להיות האובייקט המעוך האמנותי והפסאודו העמוק שהרמיוני מעולם לא סיכנה להיות.
2013 העביר לה זוג פרויקטים שהוכיחו מידה מפתיעה של מודעות עצמית למישהו מאוחר יותר מְצוּטָט כאומר על הצעת נישואין בסופו של דבר, מילא את טבעת האירוסין! פשוט בנה לי ספרייה ממש גדולה. כל החיים שלה כדור תירס נטיות לקחה הפסקה קצרה עם תפקידה המוביל בסופיה קופולה טבעת בלינג וקדימה כמו עצמה באפוקליפסה-קומדיה זה הסוף , שניהם הציגו אותה כסכל עבור ווטסון הידוע לצופי הקולנוע. בסיפורה של קופולה על מחרוזת שוד בבוורלי הילס שבוצעו על ידי אובססיביות תהילה רעועות, היא תיארה את ראשית הבועות, מוצר אירוני של מתחם התעשייה הסלבריטאי ווטסון נמנע בעיון. לובשת מבטא אמריקאי באף למגע מרבי, היא נתנה לאמריקה את הכוכבת הסקסית שדורשת מהתרבות שלהם, והמשיכה לדחוף לחשוף את הוואקום בתוכה. כשהיא מצהירה במהלך מסיבת עיתונאים, אני רוצה להוביל מדינה יום אחד, על כל מה שאני יודע, זו הצהרת כוונות מצמררת. על הדמות, זה מראה קשה לשלוף, אבל ווטסון בילתה חלק ניכר מחייה האמיתיים בשכנוע אנשים לקחת את השאיפה הזו ברצינות.
ב זה הסוף , היא אחת מהשוטרות ששרדו בתרחיש של ארמגדון שמניע את סת 'רוגן, ג'יימס פרנקו, ג'ונה היל וחברים שונים אחרים להסתבך באחוזה ולראות כמה זמן הם יכולים להחזיק מעמד. היא חוברת פנימה ושוקלת להצטרף ללהקה שלהם, רק כדי לחשוב על מחשבות שניות כשהיא שומעת את החבר'ה דנים במה שהיא סבורה בטעות שהם תוכניות לאנוס אותה. הקומדיה נובעת ממה שקורה אחר כך, כשהיא מכה מהם את הגיהינום וגוזלת את המשאבים היקרים שלהם. (אז הרמיוני לקחה את כל החרא שלנו ...) אבל יש נקודה תקפה קבורה שם אי שם, כיצד התקשורת והציבור הרחב רואים בשחקניות צעירות משחק הוגן לדיון מיני המניח בקלות כיעור אופטי עז. גם כשחתך משוחרר, ווטסון עדיין הונחה על ידי תחושת מטרה צלולה.
סרטיה בשנים הבאות, בעודם אקלקטיים, היו מאורגנים סביב המוניטין המתגבש שלה כאינטלקטואל המעוצב בעצמו ורשימת חומרים. היא השתתפה ב נח , עיבודו הגבוה של דארן ארונופסקי של אפוסים מקראיים, והמותחן שנקבע מהמהפכה הצ'יליאנית קלן בשנה שאחרי. אפילו עם הפרויקט הכי לכאורה שלה, פלופ האימה משנת 2015 נְסִיגָה , היא דאגה לעשות זאת להדגיש שלמרות שהסרט מכיל את כל המרכיבים של מותחן / סרט פסיכולוגי, יש בו רובד עמוק יותר. זה היה מנוגד לטבע שלה לבחור תסריט כי הצילומים נשמעו כמו תקופה מהנה, או בגלל שהכסף היה טוב.
צילום: אוסף אוורט
שנת 2017 הביאה עיבוד ספרותי נוסף, תפיסה רפה על משל הטכנו של דייב אגרס המעגל , כמו גם חלון ראווה משמעותי יותר בכותרת המהדורה המחודשת של דיסני היפה והחיה . נראה כי זה שובר את המגמה, שכן הפקת אולפנים מיינסטרים ממחזרת אגדה שקראה חוקרים פמיניסטיים כסיפורה של אישה שבאה לקבל ולאהוב גבר אלים ולא צפוי המחזיק אותה כבן ערובה. ווטסון בלתי מעורער הדגיש את אפיון המעשה הראשון של הנסיכה בל, הרואה אותה חצוצרה באהבתה לקרוא ובטיפול יכולת באביה הבכור. מדברים הלאה בוקר טוב אמריקה , היא עשתה גמילה מתדמית עבור מקבילה הבדיוני: היא קצת שונה. אני חושב שהיה לנו קצת יותר מקום ויותר מקום לספר קצת יותר את הסיפור של בל בסיפור הזה. אני מקווה שהיא גרסה קצת יותר מודרנית ... היא עודכנה קצת, אבל היא הייתה די פרוגרסיבית ב- DNA שלה, באמת. היא הייתה קצת נסיכה דיסני מרדנית.
חוסר ההפרעה של סאונד זה מתחיל להקניט את הסלידה מווטסון המשתולל בכמה פינות אינטרנט. (אחותי, למשל, מונה את דרגתם.) ברצינות, היא לא יכולה שלא לחשוב לפעול באותם מונחים כמו עבודת האקטיביזם שלה, ולהעלות תמיד אפילו את החומר המסחרי ביותר לרמת השירות. תומכיה רואים בכך דוגמנות להתנהגויות ראויות לשבח, אך המלעיזים שלה תופסים את העמדה הזו כמתחשבת בכוכב קולנוע בלבד מתחתיה. זה חוזר לשאלה הראשונית של פרישתה, מוגזמת ככל שתהיה; כמו ג'יי זי, היא יכולה להשתולל ולצאת בחופשיות מהתעשייה שהביאה לה תהילה עולמית כשהיא עוקבת אחר האינטרסים האחרים שמאיימים להאפיל את הכישרון העיקרי שלה. היא לא צריכה לפרוש. כמו שהוא, היא באה והולכת כרצונה.
צ'רלס ברמסקו ( @intothecrevassse ) הוא מבקר קולנוע וטלוויזיה המתגורר בברוקלין. בנוסף ל- , עבודתו הופיעה גם בניו יורק טיימס, הגרדיאן, רולינג סטון, Vanity Fair, ניוזוויק, ניילון, Vulture, The A.V. מועדון, ווקס, ועוד המון פרסומים חצי מכובדים. הסרט האהוב עליו הוא לילות בוגי.