לעתים קרובות אומרים שתנופת סרטי הסלאשר של שנות השמונים הושקה בשחר העשור על ידי יום שישי ה-13 פחות או יותר גווע במחצית האחורית של העשור. בטח, סרטי סלאשר עדיין נוצרו, אבל לעתים קרובות הם היו המשכים לסרטים שהצליחו בעבר כמו סיוט ברחוב אלם , או שהם היו עניינים עם תקציב נמוך שנדדו לשוק הישיר לווידאו. כמו כן נאמר לעתים קרובות כי בעוד שתת הז'אנר מעולם לא מת באמת, הוא לא באמת התעורר שוב לחיים עד 1996, כאשר לִצְרוֹחַ הביא את הגישה המטא-פרקטיבית שלה לסרטי חתך והשיק גל חדש של רוצחים רעולי פנים.
אבל מכורי אימה יודעים שהעשור בערך בין תור הזהב של החותכים לבין ההתחדשות שהביא לִצְרוֹחַ (והקלאסיקה של ווס קרייבן משנת 1994 סיוט חדש , יש לציין) לא היה חף מאבני חן. אפילו הטוויסטים הזולים והמוזרים ביותר בסרטון הסלאשר היו פריחה של זוהר, ולפעמים קיבלנו סרטים שדחקו עד הסוף לגדולה, משתחררים מהתפיסה שתת הז'אנר היה רדום במשך 10 שנים עד ש-Ghostface החזיר לו קצת חיים.
להוכחה, פשוט תסתכל על שני סרטים שיצאו משני הצדדים של תחילת העשור, שניהם מחזיקים מעמד כקלאסיקות חותכות בלתי ידועות. פּוֹלֵשׁ , שוחרר בשנת 1989, ו פופקורן לאקרנים, שיצא ב-1991, אין הרבה במשותף מעבר ל-Slasher Tropes הבסיסיים, אבל כשהם משולבים יחד, הם פשוט עשויים להיות הסרט הכפול הטוב ביותר שמעולם לא ראיתם, ושניהם זורמים ב-Shudder עכשיו.
נכתב וביים סקוט שפיגל, שחתך את שיניו בעבודה עם סם ריימי על רשע מת סרטים, פּוֹלֵשׁ נוקט בגישה מאוד קלאסית ל-slasher whodunit עם מיקום מדמם יחיד. כמו יום שישי ה-13 , זהו סיפורה של קבוצת צעירים שנאספה בזה אחר זה על ידי רוצח מסתורי שלא נחשף עד לשיא, עם הרבה הרינגים אדומים בדרך כדי להעיף את הצופים ממסלולו של הרוצח. מכת הגאונות הגדולה שלו, והדבר שמייחד אותו ממספר חותכים אחרים, היא ההחלטה להגדיר את כל האקשן בחנות מכולת, שבה התבקשו סגל הקורבנות הפוטנציאליים שלנו למשוך לילה שלם על ידי מנהל שמתכונן למכור את החנות ולפרוש. כשכולם יוצאים לסמן כל פריט במקום למכירה של כל מה שחייבים ללכת, נוצרות בושות טיפוסיות של נוער ועשרים ומשהו, אנחנו מקבלים תחושה של אפשרויות רומנטיות ומקצועיות שונות, ואפילו למדנו שהקופאית ג'ניפר (אליזבת קוקס ) יש לו חבר לשעבר שקצת דוחף מדי לרצות אותה בחזרה. הכל מאוד נוח, תפאורה מוכרת, וכל צוות השחקנים (כולל סם ו טד ריימי כעובדי החנות) הוא משחק מאוד עבור מה שעומד לרדת.
ומה יורד, לפחות בגרסה המודרנית והפחות מצונזרת של פּוֹלֵשׁ הסיפור של, מרהיב. שפיגל עושה שימוש מצוין במיקום שלו לאורך כל הסרט, מבסס את הגיאוגרפיה של השוק ואת מיקומו של כל שחקן גדול, ואז הורג כל אחד מהם באמצעות סדרה של סצנות מוות משוכללות, לעתים קרובות אפלות. לחלק מהחותכים יש נשק יחיד ויחיד, אבל הרוצח נכנס פּוֹלֵשׁ יש לרשותם הכל, החל ממחסנית שוק בשר ועד למחסן קופסאות אחסון לרשותם, ומשתמשים בכל כלי בחנות ועד לאפקט מסנוור ומעוות בטן. אם אתה מעריץ של אפקטים מעשיים של גורמין ושל הרג סלאשר יותר ויותר יצירתי, פּוֹלֵשׁ יש את שניהם בספייס, וזה תענוג לצפות אפילו לציניקנים מנוסים.
חדש לצפייה בנטפליקס
פופקורן , מהבמאי מייק הרייר במאמץ הקולנועי היחיד שלו (למרות שהפקת הסרט הייתה מורכבת ואנשים אחרים תרמו לבימוי), גם עושה שימוש נהדר בלוקיישן בודד והמון הרג המצאתי, אבל ניגש לנוסחת הסלאשר ממקום אחר לגמרי . הסיפור מתרכז בקבוצת סטודנטים לקולנוע, כולל התסריטאית המתהווה מגי (ג'יל שולן), שמחליטה לערוך מרתון סרטי אימה בתיאטרון מקומי נטוש כדי לגייס כסף למחלקה לקולנוע באוניברסיטה שלהם. הרעיון הוא להשתמש בגימיקים של סרטים מהאסכולה הישנה א-לה וויליאם קאסל כדי למשוך קהל, תוך שימוש במזכרות מהקרנות ישנות כדי לספק אפקטים בתיאטרון כמו מושבים שמזמזמים במהלך רצף בנושא הלם ויתוש ענק שמתגלגל על פני החדר במהלך תכונה של יצור.
זה, כמובן, מספוא נפלא לרוצח הסודי שעוקב אחר התיאטרון במהלך המרתון, תוך שימוש באפקטים כדי לספק כיסוי לרציחות המפוארות שלו עד הגמר, כשהקהל כל כך מפציע שהם משוכנעים שהמוות על הבמה הוא רק חלק מההצגה. זה מכשיר נפלא שמאז ראינו סרטים כמו צעקה 2 השתמשו, אבל זה לא החלק המבריק היחיד בנרטיב. פופקורן לוקח את הגישה המטא-משהו שלה צעד קדימה על-ידי שזירת סיפור רקע על יוצר קולנוע מטורף שרצח תיאטרון מלא באנשים תוך כדי יצירת סרט ניסיוני, ואז מתעמק בנשורת השנים שלאחר מכן של הטרגדיה ההיא. סיפור הרקע הזה, יחד עם האופן שבו הסרט משתמש בתגובות הקהל שלו במהלך הרציחות בסיפור, יוצר נרטיב משכנע על מה אנחנו באמת רוצים כקהל אימה, ועד כמה אנחנו עשויים להיות שותפים לאלימות. אבל אפילו עם הסאבטקסט הכבד הזה בחשבון, פופקורן הוא פשוט כֵּיף , נסיעה פרועה מלאה בהרג יצירתי ושפע של בדיחות לחובבי על אימה.
סדרת wwe survivor 2021
יחד, הסרטים מייצגים כמה מהטובים שיש לז'אנר הסלאשר להציע, לא רק בעקבות הפריחה של תחילת שנות ה-80, אלא בכל ההיסטוריה של הנוסחה. הם פנינים נסתרות אמיתיות, המציעות למצטרפים חדשים לאימה הזדמנות לראות משהו ממש כיפי, ולמעריצים ותיקים הזדמנות להתרגש מתת-ז'אנר מנוסה שוב.
מת'יו ג'קסון הוא סופר תרבות פופ וחנון להשכרה, שעבודתו הופיעה בין היתר ב-Syfy Wire, Mental Floss, Looper, Playboy ו-Uproxx. הוא גר באוסטין, טקסס, והוא תמיד סופר את הימים עד חג המולד. מצא אותו בטוויטר: @awalrusdarkly .