באותה שנה הבמאי צ'אק ראסל ערך את הופעת הבכורה שלו בקולנוע ( סיוט ברחוב אלם 3: לוחמי החלומות , ללא ספק הטוב ביותר של רחוב אלם סדרה), מייקל גורניק לא זכור היטב Creepshow 2 עשה ניסיון לעבד את סיפורו הקצר יוצא הדופן של סטיבן קינג 'הרפסודה'. לגבי קבוצת בני נוער תקועה על במת עץ קטנה באמצע אגם בזמן שכתם שמן חי צד אותם מהמים, יש רמה של רשע לסיפורו של קינג, צופר מפורשות לזוועותיה. נורא התאכזבתי מהעיבוד, אבל לא אצטרך לחכות הרבה להומאז' טוב יותר.
שנה לאחר מכן ב-1988, ראסל חזר עם גרסה מחודשת של תכונת היצור של Yeaworth ו-Doughten משנת 1958 הבועה , ונתן לי עיבוד לא רשמי ככל הניתן ל'הרפסודה' אפשרי תוך שהוא עדיין מבדר באופן קונבנציונלי. של ראסל הבועה הוא רזה, מרושע ומתקדם כמו התקף לב. בנוסף לתפאורות בדיינר ובקולנוע שהועברו מהמקור, הוא קורא לקלאסיקות ז'אנר אחרות כמו זו של ג'יימס קמרון חוצנים במרדף חצי מימי דרך הביוב ושל היצ'קוק הציפורים ברצח תא טלפון מגעיל. הוא חכם ומצחיק, בלתי מתפשר בכמות הגופים שלו, ומצליח להיות סאטירה ערמומית על תכונת היצור בכל הדרכים שהוא מקים טרופים מבוססים רק כדי לערער אותם בדרכים חכמות ובלתי צפויות.
התחל עם הגיבור, גיבור הכדורגל בתיכון פול טיילור (דונובן לייטץ'), הכל אמריקאי של כולם, החמוש במראה טוב, אתלטיות ותחושה מקסימה של זלזול עצמי. באופן טבעי אנו שואפים לו כשהוא אוזר אומץ לבקש את המעודדת הראשית מג פני (שוני סמית') לאחר שצלצל בפעמון במהלך המשחק הגדול. הוא לוהט והוא לא יודע את זה. יש לו הכל - גם מצפן מוסרי חזק - אז כשהוא נוסע בטעות בהומלס (בילי בק) שנקלע לאמצע כביש חוצה את היער מחוץ לעיר הקטנה שלהם, הוא ומג עושים את הדבר הנכון להביא אותו לחדר המיון כדי להביא את כל מה שהדבר הזה נמצא על ידו. למטרה טובה, הוא גם מאלץ את מורדת אופנועי מעיל העור המקומית בריאן (קווין דילון) לבוא, למקרה שלבריאן היה קשר לצורתו העצובה של הנווד המקומי שלהם.
המערך מושלם עבור בריאן, המורד, להראות קצת אומץ מאוחר יותר בעודו מת באקט של הקרבה עילאית עבור הזוג היפה הזה, אל הכדורגל ומלכת הנשף שלו, כדי לשקם את החברה סביב הפריבילגיה המתקרבת שלהם. אבל לראסל יש מיד דברים אחרים בראש. כשמתברר שהדבר על ידו של הבחור חסר הבית הוא וירוס מוטנטי שהועבר לטורף קודקוד דביק, הקורבן השני שלו הוא, מכל האנשים, הבחור שהוגדר להיות הגיבור המסורתי של היצירה: זה נכון, פול נקלט , מבחינה גרפית, ברגע הראשון מבין רגעי ההלם האפקטיביים ביותר של הסרט. אנחנו לא מוגנים מההתחלה - כל מה שחשבנו שאנחנו יודעים עכשיו לא בטוח, ואם פול יכול למות ככה, בלי שום דבר כמו גבורה, אז כל אחד יכול למות. זו הסצנה שבה צ'אק ראסל הבועה הופך ליצירת מופת. זה כל כך מטריד את הציפיות שקל להכפיש כמה פיתוח דמויות הושקע ברגע הזה. פול הוא חזק אבל פגיע, קורבן של כמה להיטים גדולים במהלך המשחק וגם של גאג לא נוח שבו חברו לקבוצה סקוט (ריקי פול גולדין) קונה קונדומים מצולעים מרוקח נרגן (ארט לפלור) - ואומר שהוא קונה אותם עבור פול , ואז מתברר שהרוקחים הם אבא של מג כשפול הולך לאסוף אותה. הוא טוב לב ובעל כוונות טובות וכשהוא נמס, מפורר ונאכל, שאר הסרט מואשם ברוע כאוטי.
אכן, הבועה הוא חסר חוק. חיזור מתוק בין שריף גלר (ג'פרי דמון) למלצרית הסועדת פראן (קנדי קלארק) מתחיל בהזמנה מהוססת לארוחת ערב אחרי העבודה, הפרכה עדינה, ואז פתק בכתב יד כדי להשאיר את הדלת לרומנטיקה פתוחה מעט. דהמון וקלארק מגלמים מגוון שלם של רגשות לרצף קצר אחד, וזה הוגן לצפות שזה יהיה הסיפור המשני המשקף את הרומן המרכזי בין פולה למג - אבל כמו הרומן המרכזי הזה, דברים משתבשים מאוד כמעט מיד. הברק של הבועה באיזו אכזריות זה משתלם ברגעים המקסימים שלו: איך כשהבלוב גדל כמו קטמרי דמאסי טורף ומתחיל לאכול את כולם ב'ארבורוויל, קליפורניה' הקטנה, פראן מנסה למצוא מחסה בתא טלפון שבו היא מתקשרת למספר שהשאיר שריף גלר כדי שהיא תתקשר לפגישה שלהם. מפעילת המשלוח מספרת לה שהשריף גלר הלך למסעדה אבל לא עשה צ'ק-אין בערך באותו זמן פראן רואה את גופתו המומסת והספוגה של גלר מנופצת על הזכוכית. זה מזעזע להפליא: תמונה מחרידה שנעשתה מלנכולית על ידי פראן כשהיא מגיעה לגבר שאולי אהבה בחיים אחרים; גבר שמסר את חייו כדי לבדוק מה מצבה, האישה שאיתה קיווה לחלוק את אותו חיים אחרים. זה מגדיר את בריאן כנועז צעיר עם כמה כישורי התעסקות מכאניים בסיסיים, שלא ממש חיבר את הכל, אבל צפוי להשתמש בידע שלו ברכיבה על אופניים ויצירה במצב של חיים או מוות. וזה מגדיר את מג בתור ילדה נחמדה שאוהבת את הוריה ואת אחיה הקטן והפרחן קווין (מייקל קנוורטי), קווין שמתגנב לסרט חותך עם חברו הטוב אדי (דאגלס אמרסון). היא בעיקר פסיבית בהתחלה, חפץ שיש להעריץ או להתאוות אליו, אבל כשהמצב מתקשה, היא משליכה את עצמה באלימות לתפקיד המגן של אחיה הקטן. היא מקבלת את הקו של רוי שיידר 'אתה סונואביץ''. מלתעות בשיאו של הסרט. היא קשוחה כמו מסמרים.
העוינות של בריאן כלפי הממשלה, הכמורה והמשטרה משקפת נושא רץ בתמונות של שנות ה-80, שניהם מתחת לאדמה ( איש ריפו , תנין, היללה ) והמיינסטרים ( חייזרים, טורף, שודדי התיבה האבודה ), והכל בניגוד מוחלט למדיניות הלאומיות הפטריוטית של ממשל רייגן. בנוסף לגרסה המחודשת שנעדר מהמקור, הבועה כולל מטיף מטורף הכומר מיקר (דל קלוז) המניק רסיס של גוש בצנצנת שימורים בתחיית האוהל שלו בצד הדרך; מדען מפוקפק ממחלקת ההגנה ד'ר מדוז (ג'ו סנקה) נרגש מהסיכויים של נשק ורוד זועם; ומחלקה שלמה של שוטרים שעסוקה מדי בלבלבל את השיער הארוך כדי להבין שסוף העולם מתקרב. וכל זה: הרצף החתרני שלו, עבודת הדמות החזקה מחזקה שלו, ביצועי התמיכה הנכונים שלו מקבוצה ותיקה של נגני ביט אגדיים (כל זה לא מפתיע אולי בהתחשב ברקורד של ראסל ושותף לכותב פרנק דרבונט), זוכים לחיזוק על ידי אפקטים מעשיים של טוני גרדנר וצוות המשוגעים שלו. גרדנר פיקח על הזרקת בדי מצנח מצוירים שהוזרקו עם ג'ל לעיבוי מזון עטוף על אבזור בובות, שלפוחיות אוויר וכן, אנשים, כדי להחיות את המפלצת באשליה של חיים נוראיים וחלקלקים. בוגר הצוות של ריק בייקר, גרדנר גם עבד עליו גזע לילה , עניין ביצה , הבנים האבודים ו סטארמן לפני שהטביע את חותמו עם חצי הזומבי אצל דן אובאנון שיבת המתים החיים , גאג שהוא שיחזר בין השאר לגורלו הסופי של הבחור חסר הבית בו הבועה . העבודה שלו על הבועה הוא יוצא דופן באופן אחיד. אני אוהב איך הכתם ממיס בשר, מעכל אותו כשהוא צף מעליו. ואני אוהב את השימוש לאחור במיניאטורות ובטריקים חזותיים בתוך המצלמה במהלך התקפת בית הקולנוע המרכזי שלו, שם, בזוהר מנורת המקרן, אנו מקבלים הבזקי בלהות של ה-Blob משתולל בתוך המון צופי קולנוע אומללים.
יותר חכם ממה שציפתה להיות, מיומן מבחינה טכנית והומניסטי מפורק, הבועה מדורג גבוה בין רימייקי האימה הגדולים של שנות השמונים; של דיוויד קרוננברג הזבוב , של פול שרדר אנשי חתולים וג'ון קרפנטר'ס הדבר . כמו הסרטים האלה, גם ראסל מעדכן לא רק את ההופעות והאפקטים, אלא את הנושאים החברתיים שתמיד היו הבסיס בסיפורים שאנחנו מספרים לעצמנו על הפחד שלנו. הבועה זה כיף להפליא, אבל זה גם נזיפה של הנוסטלגיה של עידן אייזנהאואר למשפחה גרעינית ותפיסה של 'נורמליות' וחוק וסדר שנדחפים על ידי מנהיגות שמרנית. הממשלה מעורבת בהרס עולמי ובטיוח של אותו הדבר. הכנסייה פנאטית ודואגת לאפוקליפסה; והמשטרה היא הצגה צדדית של התמודדות עצמית, חוסר אינטליגנציה והכשרה מרושעת, דבר שמחמיר הכל מבלי לעשות משהו טוב יותר. החבר'ה הפופולריים בתיכון מגיעים לשיאם מוקדם או שהם שונאים שמתעניינים בעיקר באונס בדייט, ולנשים הצעירות שהן הקורבנות של הטמבל הזה מותר להפגין לעתים רחוקות מדי את כל טווח התושייה והזעם שלהן.
זה צי מרושע כמו סטירה על הפנים, אבל זה גם מצחיק. קחו בחשבון את הרגע הגיבור של מג כשהיא שותלת ילקוט של חומר נפץ על כמה מכלי חנקן נוזלי, מוסרת משפט מגניב, ואז מסתבכת את רגלה בצינור ומפילה את עצמה בצד של משאית. הבועה אף פעם לא לוקח את עצמו ברצינות רבה שכן הוא מספק לממסד מטען מלא של עפר דמיון ואצבע פאנקית מתריסה. הדבר היחיד שיכול לשפר את זה הוא השורה האחרונה של הסרט המקורי, שבה סוודר מכתבים סטיב מקווין אומר שהם יהיו בטוחים כל עוד הקוטב הצפוני (שאליו הם שולחים את המפלצת הקפואה) יישאר קר. הכוונה היא ל'כשהגיהנום קופא מעל', הארקטי נמס במהירות בשנת 2022. בואו נקווה שנקבל המשך לפני שהאוקיינוסים יטביעו את כולנו.
האם האתגר יתחיל הלילה
וולטר צ'או הוא מבקר הקולנוע הבכיר של filmfreakcentral.net . ספרו על סרטיו של וולטר היל, עם הקדמה מאת ג'יימס אלרוי, הוא זמין כעת להזמנה מראש . שֶׁלוֹ מונוגרפיה עבור הסרט MIRACLE MILE משנת 1988 זמין כעת.