כמעט אפשר היה לשמוע את הגניחה הקולקטיבית מעבר לבריכה בשנת 2019, כאשר CBS הודיעה כי חביב סיטקום בריטי אחר יקבל את הטיפול המחודש. אילו לא למדו דבר מההתאמות של (נשימה עמוקה) הציצו וראו , גאווין וסטייסי , מרווחים , ארוחת ערב שישי , The Inbetweeners ו קהל ה-IT , שרובם היו נחותים עד כדי כך שהם לא הצליחו לעבור את שלב הפיילוט? המשרד עדיין נותר חריג לכלל.
נותרה בגדר תעלומה מדוע רשתות מרגישות שדרושים רימייקים בעידן סטרימינג שהוכיח שהקהל בארה'ב יכול להתמודד עם המבטא האזורי המוזר (הלם! זוועה!) או התייחסות ספציפית לתרבות. ראה את הצלחתן של הקומדיות האחרונות המתמקדות בלונדון מגדלים , קטסטרופה , ככה למעלה וכמובן, זוכת האמי פשפש , בעוד האישור האחרון שהמצוין בנות דרי יסתיים לאחר שהעונה השלישית שלה עוררה אכזבה לא פחות בצד הזה של האוקיינוס האטלנטי. אפילו NBC כובשת הכל טד לאסו מבוססת על עולם ספורט בריטי זר לחלוטין לרוב הצופים מהבית.
מי משחק כדורגל ביום חמישי בערב
עם זאת, הדירוגים הצנועים עבור הגנרי כצפוי של פוקס קרא לי קאט , מותאם מרכב המכונה המאוד יחיד של מירנדה הארט, נראה שעורר מיני-תחייה חדשה. המדינה הזאת , סרט קולנוע על חיי היומיום הטריוויאליים של שני בני דודים באזורים הכפריים של אנגליה, מועבר לעיירה קטנה אוהיו, קיבל כוכב הוליוודי (שון וויליאם סקוט) ושמו שונה ברוכים הבאים לפלאץ' . עם זאת, האחרון שעשה את המעבר הוא רְפָאִים , מעובד מהקומדיה המועמדת ל-BAFTA (נקראת גם רְפָאִים ).
המקור הפך בשקט לאחד התכשיטים בכתר ה-BBC (העונה השלישית שודרה זה עתה במולדתה בריטניה). ואם לשפוט לפי שלושת הפרקים הראשונים הזמינים לפני שידור, נראה שהגלגול החדש הזה נשאר נאמן יחסית להנחת היסוד הפשוטה שלו. יש זוג צעיר חביב שירש ועבר לגור באחוזה מפוארת. האחוזה המפוארת הזו מאוכלסת בצוות גדוש של רוחות שנלכדו במצב דמוי כור המצרף במקום שבו פגשו את יצרן. והרוחות הללו הופכות גלויות רק לאחד מבני הבית החדשים שלהם בחיים לאחר נפילה שמכניסה אותם לתרדמת רפואית.
נכנסת לשרלוט ריצ'י בתור סמנתה הראשית הכל-רואית, מְטוּמטָם 's Rose McIver מוכרת היטב את הנחת היסוד המוזרה, ומסתובבת בין מאמינה לא רצונית לאישה על סף התמוטטות עצבים עם תוצאות משעשעות. אוטקרש אמבודקר ( בחיים לא ) מספק גם תמיכה נאותה, אם כי עם דמות בעלו ג'יי כתוב יותר גבר סטרייט מאשר המקבילה חסרת הגאונות המתוקה של קיאל סמית'-ביינו, לא נותנים לו כל כך הרבה מה לעשות.
עם יחס הגאג של המקור גבוה בהרבה מרוב הסיטקומים הבריטיים, קצב האש המהיר כאן לא ממש צורם כמו עיבודים אחרים. עם זאת, הוא מחלץ מהרגעים האפלים יותר שדחפו רְפָאִים לתוך ממלכת האימה הקומית. סמנתה מועדת על אגרטל במקום להידחף בכוונה מהחלון, למשל, בעוד הילדה הצעירה המפחידה שמזכירה את סמארה מ. הטבעת עד כה לא ניתן למצוא בשום מקום.
באופן מפתיע יותר, בהתחשב בפער המשוער בתקציב, ערכי הייצור אינם יכולים להתחרות. אתה כמעט יכול להרגיש את קורי העכביש בגרסת ה-BBC, שצולמו בבניין אמיתי רשום בדרגה I בלב האזור הכפרי האנגלי. התאורה הבהירה והצילום השטוח של CBS, לעומת זאת, פירושה שאתה תמיד מודע לכך שרוב משכנם ההיסטורי החדש של ג'יי וסמנתה הוא באמת אולפן עם מסך ירוק.
עם זאת, זו החבורה האקלקטית, המשתרעת על פני אלפי שנים, שבאמת הופכת את חומר המקור למיוחד כל כך. זוג שוכפלו כאן, כולל מנהיג הצופים הבלתי אפשרי ששופד דרך חץ (ריצ'י מוריארטי) ואשת החברה הנודניקית להפליא מהמאה ה-19 (רבקה ויסוקי).
צילום: CBS
אחרים הותאמו כדי להשתלב טוב יותר בהיסטוריה של ארה'ב: אייזק של ברנדון סקוט ג'ונס שמר על תחושת החשיבות העצמית של הקפטן והמיניות הסגורה עמוק, אך הניסיון הצבאי שלו הגיע במלחמת העצמאות האמריקאית ולא במלחמת העולם השנייה. בעוד שבמקום פוליטיקאי שמרן מושפל משנות ה-80, האיש עם המכנסיים שלו כל הזמן סביב הקרסוליים הוא אח בוול סטריט משנות ה-90.
ביצועי בראדלי קופר ליידי גאגא אוסקר
השינוי האחרון עשוי להישמע פעמוני אזעקה עבור אלה שחששו מהסופרים ג'ו פורט וג'ו ויסמן ( ילדה חדשה , הפלייליסט יוצא הדופן של זואי ) יתעלם מהאווירה העדינה והבריאה של המקור. טרוור של אשר גרודמן, שמת בהשתוללות מונעת בסמים, אכן מגונה הרבה יותר מעמיתו הבריטי. למרבה המזל, בהיותו CBS והכל, שיחת החברים שלו היא אך ורק PG ומופחתת למינימום.
לגבי התוספות החדשות לגמרי, אז הפרח ההיפי של שילה קרסקו משנות ה-60 עדיין לא הוסיף הרבה למסיבה. כמו כן, סאספיס האינדיאנים העגלניים של רומן סרגוסה והתרסקות של הדסון תמז, דומה לג'יימס דין עם נטייה ממש לאבד את ראשו. אבל אלברטה של דניאל פינוק, זמרת טרקלין משובחת משנות ה-30 ששוכנעה שמישהו כל כך נפלא לא יכול היה למות ממשהו ארצי כמו טיקר מפוקפק, היא יצירה בהשראתה. ודבן צ'נדלר לונג נראה כמו גורם להכי הרבה צחוקים בתור הלוחם הוויקינגי אובססיבי בקלה, ת'ורפין. עם זאת, לא כולם ממש מסתדרים יחד כמשפחה לא מתפקדת באותו אופן.
ובכל זאת, זה מעט לא הוגן להשוות לייק לדומה. רְפָאִים נוצר על ידי צוות ההרכב שלו, צוות שעבד יחד במשך שנים היסטוריות איומות , סדרה חינוכית מלאת דמיון מבריקה שנועדה לילדים אך נהנו ממנה באותה מידה של מבוגרים (מה שילדים אחרים מראים יספר את סיפור חייו של צ'ארלס דיקנס באמצעות פארודיה על הסמית'ס ?) בעצם הפוך את האתוס הזה לעלייה לפריים-טיים שלהם, אנשים כמו מת'יו ביינטון, סיימון ברנבי ומרתה האו-דאגלס מתהדרים בקשר טבעי שמאפשר להם להקפיץ זה את זה בקלות.
סוג כזה של כימיה קבוצתית מושכת עשויה להתפתח ככל שהסדרה מתקדמת, וכך גם השקעת הצופים אם, כמו המקור, היא תתעמק בסיפור הרקע הטראגי של כל דמות. הציר הרגשי הקצר בזמן שחייה של סמנתה תלויים על הכף הוא סימן מעודד לכך שמאזן דומה של פאתוס והומור עשוי להתרחש לפניו.
כמובן, אם תהיה לך גישה ל-BBC רְפָאִים , אחת התוכניות המשמחות ביותר ללא מאמץ בטלוויזיה, אז אין סיבה אמיתית לבחור בזה במקום. אבל אולי בפעם הראשונה מאז ימי חברת הניירות דאנדר מיפלין, סיטקום מחודש יכול להרים את ראשו (לעיתים חסר גוף) גבוה יחסית.
שהם המארחים של תוכנית האפייה הבריטית הגדולה
ג'ון אובריאן ( @jonobrien81 ) הוא סופר בידור וספורט עצמאי מצפון מערב אנגליה. עבודתו הופיעה בדמויות כמו Vulture, Esquire, Billboard, Paste, i-D ו-The Guardian.